问：“华赛”作为中国新闻摄影界一个里程碑式的创举，今年是举办第二届了，您认为它具备像“荷赛”那样的世界新闻摄影水准吗？本届“华赛”在各方面做得如何？

王瑶：“荷赛”已经做了那么多年了，而“华赛”这才第二届，可以说是一个成人与一个孩子在力量上的比较，但我觉得本次“华赛”从组织到评选还是非常成功的，在短短一年的时间有这么多好的照片参赛，且来稿具有广泛性和代表性，应该说是一个名副其实的高水准的国际性比赛。我觉得具有东方特色的“华赛”没有必要去模仿“荷赛”，如果“华赛”没有自己的特色的话也就没有存在的意义了。在举办第一届的时候，单是把这么重大的一个比赛做出来，就是一个胜利。今后“华赛”应该怎么做，怎么树立她的独特性，是我们应该思考和研讨的话题。

问：本届“华赛”的评委组成与上一届不同，您认为一个好的评委组成对“华赛”的发展有何帮助？

王瑶：“华赛”的主题是“和平与发展”，只有世界多元化，这个世界才能够发展。在评委的组成上，我自己有个比较明确的体会——要办出自己的特色，应该接纳发展中国家的评委。因为来稿是很开放的，除了中国摄影师参赛的作品之外，很多参加过“荷赛”的作品又会来投“华赛”，若想有利于“华赛”的发展，我个人更愿意看到更多的发展中国家的作品能参与进来。一个比较好的途径就是接纳更多发展中国家的评委，因为他们的加入，会带来更多他们国家的作品进入“华赛”，使之更加关注“华赛”。这样我们才能做出我们的特色，才能与“荷赛”有所区别。中国是一个非常强大的国家，我们有这样的实力办“华赛”，其他的发展中国家没有这样的实力，以前我们总说“荷赛”是一个以欧洲为中心的西方人的摄影比赛，当我们有能力举办一个东方人的摄影比赛的时候，应该吸引更多的发展中国家的摄影师来展示自己。

问：作为本届华赛的女性评委之一，您所特有的女性视角在评选时是否会对本届“华赛”的参赛作品产生影响？

王瑶：作为摄影师的时候就有许多人问我女摄影师有什么独特视角，没有想到当了评委还会遇到同样的问题。女性在选择关注的题材时会更敏感一些，更注重细节的表达。但作为评委，我不会根据性别的喜好去对待参赛作品。

问：每项比赛都会有很多落选者，本届“华赛”也不会例外，对于那些落选的参赛者，您有什么好的建议？

王瑶：我想每次比赛之后我们应该想想这个比赛所给予我们的思考，若是在比赛之后办一个影展，将典型性的获奖照片与落选照片的原件呈献出来，让更多的摄影人在比较中去看，去分析，去学习。对于比赛的落选者，我觉得这可能是一个好的形式，对国内的摄影师有帮助，这样才能体现出参赛的意义。但我说到的学习，不是单纯的模仿。一个比赛结束之后，总会有一些获奖作品的翻版出现，我们不难看出他在模仿，没有自己原创性的东西。我觉得还是要尊重生活，深入生活，不要带着模仿的框框去看生活，而是去看生活的原本是什么样。要尊重自己，你在模仿别人的时候，你尊重的是别人，重复别人的思想。你的眼睛看到了什么东西，你的心灵有什么样的感受，这才是重要的。在选取了好的题材后，从哪点切入显示出摄影者对问题的不同看法。同样的题材，切入点不同，表达的思想情感和给评委的感受就不同。“华赛”是新闻摄影比赛，所以好的作品，新闻性要强，讲的是新闻，并且在表述新闻时用了好的形式。重要的是，摄影师要把自己的感动传达给读者，要燃烧你的读者，同时也要找到好的形式。

问：在组照的评选中，发现评委每次都会从落选组照中捡出许多单幅来参加单幅的比赛，落选的原因是不是因为参赛作品在图片编辑上显得比较弱？

王瑶：落选的组照作品很多是因为图片编辑的问题，很多作品作为单张还不错，但作为一个整体，在成组之后却不是一个完整的图片故事。在拍摄到好的题材的时候，应该花更多的时间和心思，图片编辑也一样，应该去创新。比如22日那天有一组表现灾难的照片，就是按灾前灾后两张照片、两张照片这样对比，编排得很巧妙，完全体现了作者的编辑水平。当然他拍摄的时候一定是有目的地去拍的，有自己的想法，有自己很个性化的切入点。面对灾难，大家都在拍，那么什么是你自己的想法，要用照片说出来，而非像一部机器一样单纯的记录。