在很多个没想到之中，我走过了自己人生中的又一个关节点。一年前，我没想到会如此顺利地进入媒体，干上我从小梦想的职业。一年前的今天，我也很难想象我居然还能获奖、上电视，反过来被人采访、被师弟师妹羡慕。回顾24年的生命，努力和运气，一直陪伴着我左右；无论我落魄到何种地步，总有时来运转，总有贵人相扶——对于这一切，我无尽感激！感激上天对我的锤炼，感激家人、老师、同学、朋友和同事、领导，还有我的所有拍摄对象——所有认识的人不认识的人，对我的信任和支持！
为了纪念这样一个平凡而有意义的日子，特贴出当初见习一个月后应部门主任建议写的长文，以作自勉！
本文纯属个人意见和业务探讨，不存在任何成见！不过，由于自己经验和学识的不足，错漏势必难免，特别是关于日报存在的问题部分，看法并不完全成熟。加上时过一年，《南日》、《新快》、《新京报》、《羊晚》等报纸都在版面及各方面作出了调整，所以资料和观点都请不要对号入座！但考虑到应该反映当时自己的想法和实质水平，所以在此全文照贴，除因故删掉最后一小节以外，其他均不作修改。请尽量多提建议，以使我对所在这个媒体以及这个国家其他的媒体的视觉运作有更多更深的认识和把握。谢谢！
立足高远 建立符合现代大报风范的视觉传播模式
摄影部 骆昌威
尊敬的社委领导：
您好！
作为一个新闻摄影专业的应届毕业生，首先非常感谢《广州日报》给我这样一个难得的锻炼和展示的机会。为了有一个很好的沟通，特将自己一个多月的试用体会以及对报社摄影工作方面的一些想法写成文字，希望领导们能指出自己的不足！
一、试用体会
5月底，接到报社试用通知，我放弃了经过多次面试才得到的工作，从北京回到广州。经过一个多月的试用和培训，我对广州日报和摄影部的各种情况都有了一些了解；而且跟同事们相处得都很好。在日常的工作和与同事的交往中，特别是美国教授讲课的一周内，我对报社的摄影工作有了很大的了解，也有了一些个人的感想。下面我想就自己个人的感受和想法，谈谈自己的试用体会。
对于摄影部：
首先，我觉得摄影部的同事都很团结、工作也很努力，看得出来有一种很强的、向上的内聚力。从同事们平时谈论报纸版面上图片的使用情况，以及在日常的评稿会、部门周会上的发言等都能看得出来，大家都十分希望报社的图片比同城别的报纸拍得好、用得好。一个团结、积极的图片采集队伍，对于我们这样一个大报来说，尤其重要。另外，在人员组合方面，不同年龄、性别、学历和工龄的组合，都较好地保证了我们摄影思维的丰富性，从而使我们的报道手法更加多样化。
其次，一个较为合理的制度，也体现在了我们的摄影部的日常工作中。比如，周会和月度好片评选、清洁奖惩等，对于摄影部的内部管理、相互沟通有很好的帮助。它不仅可以发布信息、探讨业务，还可以交流感情、加强彼此间的合作，而且还给大家创造了一个无形的竞争环境和自由的展示机会。在这样一个制度下工作，同事们基本上都是比较积极的，每个人都把自己一周里的大部分时间和精力倾注在工作上。
第三，在短短的一个多月时间里，我看到了同事们已经出了一些很不错的照片。比如周馨的《防暴警刀下救出疯子母亲》、颜晓明的《考生家长伞击飞贼》等，那种现场感和瞬间感都给我留下了很深的印象。另外，关于同德围货运场搬迁、洛溪桥收费站停止收费、番禺拉丁舞夫妇的摄影策划，都很好地体现了我们对社会热点和突出个体的持续、深入关注。
对于报社：
首先，《广州日报》作为一个全国知名的大报，巨大的发行量和广告支持决定了她有实力，保证为摄影部的发展提供各种设备配置和方便条件，比如专门的采访车就对记者的外出采访起到了重要的帮助。
其次，《广州日报》优良的创新传统，为摄影部的各种调整和改革提供了一个很好的参考和支持。摄影部的发展应该跟上整个报纸的发展。
第三，报社的每天的报题、评稿、评报及与同城媒体比较的制度，为编辑的工作提供了方便，也为记者的竞争和进步提供了平台，有时还可以为记者们提供一些参考和依据。
对于报纸：
报纸是我们摄影部和整个报社各个部门共同的工作的结晶，可以说我们每个人都很看重。而报纸的版面，则是我们所有人共同工作的效果的集中展现，读者不但可以从中得到信息，还应该享受到阅读的乐趣。而特别是对于摄影部，应该跟报纸版面的视觉效果的控制应该有更大的关系。就我个人的观察和分析来看，《广州日报》有以下一些特点：
1、与同城其他媒体相比，总体上感觉《广州日报》的图片量相对较少，版面上的视觉组织还不是很强。从整份报纸看，设计的意识和编辑的意识还没有很好地贯穿，也就很难给读者一个整体的、连贯的、强烈的视觉效果。版面设计比较传统，图片编辑方面也显得比较弱。
2、前面A叠的要闻、珠三角、都市三个比较本土的新闻版块，是本地读者比较关心的，也是本报摄影记者关注最多的、最能体现实力的地方，但它们的图片运用反而没有后面的国际新闻、体育新闻和和B叠的娱乐新闻的图片用得好。
3、《广州日报》的印刷比同城其他媒体要好，这对于图片的真实和完整细节的展示提供了很大帮助，在市场竞争中也很有好处。
不过，由于正逢摄影部重组、调整，所以在这一个多月的时间里，我听得最多的还是同事们对版面分配、图片使用方面的讨论甚至不满，还有就是对各自摄影器材毛病多少的“攀比”。而且，这些也是报社领导们在会议和培训上，提及最多、关心最大的问题。由此，我也了解到了，报社和报纸的某些地方还不是那么完善，而且急待改变。
对《广州日报》的整体印象：
摄影部有自己的特点，报社也很重视图片并力图得到进一步的改进；
但更应立足高远，建立一个自己独特的、符合现代大报风范的视觉传播模式；
而图片的改进运用和版面的优化设计，将可能成就《广州日报》的再次飞跃，摄影部将为此提供强大的资源和动力；
《广州日报》有很好的文字采访和策划能力，但图片（包括采集、处理和使用）的发展不应该落后。
二、实例分析
因此，本人很想综合自己以前在报道摄影的专业理论和在《新京报》的实习经验，并通过对《广州日报》与国内外其它一些报纸新闻摄影发展的现状和趋势的实例分析、对比，找出我们的优势和不足。
读者阅读习惯的变化：
1、受电视的实时报道、网络的不限量传播的影响以及出版业的改革，读者获得影（图）像的方式变得多元化；加上读者快餐式的生活理念、快速浏览式的阅读方式，现代报业的内容和版面都受到一定的冲击。而报纸的视觉传播，也在各种冲击中风涌而起，尤显重要。虽然新闻图片没有电视和网络影像那么现场、直接，但它那种独特的瞬间感和切入每个角落的社会敏感，却是依然拥有很多忠实读者。
2、现代社会生活节奏越来越快，人们的空余时间越来越少，读者需要一种更为直接的传播方式。因此，在报纸的版面上，相对于文字，图片更容易得到人们的喜欢和接受。尽管人们对于我们是否已经进入“读图时代”的问题还在争个不休，但不可否定的一个事实是：人们的确需要图片——需要图片的信息，和关怀。
3、因此，近年国内创办或改版的报纸，都十分重视图片的运用和整体视觉的控制。比如，最早设立图片编辑和图片总监之一的《南方都市报》，百万年薪专门从《南方日报》挖走图片总监李楠的《深圳特区报》，派遣摄影记者到伊拉克报道美伊战争的地方报纸《现代快报》，以及后来新创办的比较重视版面设计的《新京报》、《东方早报》、《重庆时报》等。他们对图片的创新运用，都得到了很好的社会反响。
4、但由于文字在交代背景及叙述情节等方面的先天优势，所以文字的作用并不会降低。改变的只是图片的作用——越来越重要。
5、由此，可以得出两个结论： 因此，报纸不只是需要图片，而是需要更好的图片，拓展图片的用途；同时，也要更加发挥文字的作用。
6、报纸需要图片夺回或保住自己的读者，而读者也需要图片来快速获取信息和情感。
现代视觉传播的发展趋势：
1、每个版面讲究用图象形成要一个视觉中心、吸引人；版面内稿与稿之间，往往要求能形成关系，能产生阅读的节奏感。
2、报道手法趋向多样化：“大报道”，图文结合的报道方式：“为每一个文字报道配上好照片，为每一组好的图片陪上好文字”。
3、视觉元素使用的多元化：现在的版面比较讲究“大视觉”的效果，有时对同一个版面甚至同一条新闻的处理上，会融合一般新闻图片、特写图片、图表、漫画、插图、大标题等视觉元素。
4、版面设计时尚化和整体化：讲究整体版面的视觉统筹和控制。
5、图片的使用权，已经由文字编辑向图片编辑过渡，甚至已经基本脱离了以前那种只在摄影部内部发挥作用的局面，逐渐走向整个报纸采编出版的整个流程。
6、摄影部向视觉中心过渡，地位的变化直接决定了报道摄影媒体使用图片的专业化程度，像《新京报》、《南方都市报》和《东方早报》这样的媒体，已经建立了专业的图片运用机制，以及成熟报道摄影记者队伍。
《新京报》的视觉经验：
要了解新京报的在报纸的视觉上所做出的经验，首先需要了解它在以下各方面的基本定位和准则：
报纸的定位：办北京地区最国际化的严肃报纸
读者定位：面对北京成熟的、有社会影响力的高端阶层
走机关报也都市报以外的第三条道路：新型的时政类主流媒体，都市类综合日报，既有机关报的权威性、严肃性和公信力，又有都市报的贴近性、可读性
版面：模仿《 纽约时报》，风格大方、清晰，没有视觉暴力
发刊词：责任感使我们出类拔萃
新闻理念：负责报道一切
坚持“三贴近”原则：贴近群众、贴近实际、贴近生活、
另外，还得了解一下《新京报》的总编在回答“您们报纸对图片的要求如何？在使用上有什么特点？与其他报纸有哪些区别？”的问题时，所做的回答：
区别：做得专业一点，并做了一些改革
1、由图片编辑专门来做
2、对图片的好坏判断，由图片部门来决定
3、摄影记者与文字记者之间有良好的沟通和协作
图片要求：
1、新闻性
2、专业性：拍得要就专业，不是普通人用傻瓜机就能拍到的
使用特点：对图片进行等级分类，突出视觉性
1、新闻性和专业性皆好
2、画面好新闻稍差
3、新闻好画面稍差
4、新闻性和专业性皆差
1类必用，当同时出现2、3两类图片时，选用2而弃用3；4类弃用。
本人去年在《新京报》实习和接受培训的时候，也亲自感受到了他们对视觉概念的理解和对图片的重视、对图片使用的专业。下面特做分析：
1、摄影机制：报社上下从社长、总编到文字记者、文字编辑对图片都非常重视。创新设立视觉部，把摄影记者、图片编辑、图片处理员、美术编辑、版面编辑、视觉总监融于一室，并由视觉总监（视觉部主任）实行统一管理。而整个报纸的图片和视觉元素，包括时政、社会、经济、娱乐、甚至有时体育新闻还有其它周刊、专版用图等，基本上都由视觉部来生产；特别是经济、娱乐两叠和“北京地理”、“北京宝贝”等专刊，都分配有专门的摄影记者跟踪跑线，所以无论是数量和质量都有比较好的保证。而 且对图片的好坏判断，也由视觉部来决定。摄影记者按照区县、行业和部门等分线，按线行动，保证摄影记者跟文字记者平时就能有一个较好的沟通。遇上重大突发事件或策划的报道，摄影记者就听从视觉部主任的统一调配。
2、摄影理念：将报纸上的新闻摄影概念扩展到报道摄影（图片与文字相结合的一种报道形式，图片的类型更加广泛）：“为每一个文字报道配上好照片，为每一组好的图片陪上好文字的时代”，而不是上世纪八、九十年代“将摄影成为报纸独立的报道形式”的做法。特写照片、摄影插图等新的摄影形式和报道手法，在版面上得到大量使用。例如，经济版大量使用的经济特写（特写：报道摄影中一种，不具有很强的新闻性、时效性，但有一定的趣味性、可读性，国内一般的报纸称其为配图），娱乐版、家居版经常采用的摄影插图，都起到了很好的视觉传播的作用。值得一提的是，今年6月，他们还率先开始招聘专门的插图摄影师，足可以看出他们对视觉的重视和独特理解。
3、编辑理念：突出图片、突出视觉，处理版面时以视觉先行，先确定图片再根据需要调整文字。注重报纸的整体视觉效果和关系，版面讲究大视觉，通常每个版面都有图片，而且在必要的时候图片还会跟插图、表格、漫画等其它视觉元素结合起来。而图片的运用也以发展到报道摄影的阶段，也即所刊登的图片不都苛求新闻性，还挖掘它的实证性、装饰性、视觉性、趣味性、甚至艺术性。如摄影插图、特写、天气图片等。而对于图片的来源，也尽可能地多渠道，比如对同一个事件的报道，除了采用本报记者拍的，可能还有PHOTOCOME、FOTOE、IC等图片网站或新华、中新、路透、法新等通讯社提供的图片。因为图片编辑采用图片的原则就是“唯好是图”，而不会特意“照顾”本报的记者。
4、专业背景：视觉部总共有4、5个专门的图片编辑，10多个专业的图片处理员，10多个出自不同专业的年轻摄影师，还有6、7个美术编辑。职业的图片编辑，虽然不能保证所选的每张图片都是最好的，但却可以保证不把差的图片放到版面上，而且能保证每张图片的专业剪裁。而专业图片处理员的加盟，则使图片的印刷质量得到了基本保证。美术编辑除了一般的美化版面的职责之外，还要在必要时为一些稿件配上图表。
5、采编沟通：由于图片的采编都同属于一个部门，摄影记者与图片编辑之间的采编沟通很方便，图片编辑与美术编辑、版面编辑在版面上的协商也相对容易，而图片处理员也可以直接听命于图片编辑，视觉总监则可以随时在所有人之间协调，并进行把关。而每逢重大报道时，视觉部主任就可以很快地根据每个摄影师的特点和每个人的职责做出最优的策划或解决方案。在我实习的两个月里，无论是平时还是周会，经常能看到`摄影师和图片编辑、视觉总监之间的交流。特别是每周一次的部门会议，大家共围一桌，等视觉部主任几分钟的工作总结和安排之后，就开始一周评报，每个人都可以提出自己的意见和看法，相互探讨业务上的问题。
6、操作流程：每天傍晚，摄影记者首先把当天拍回来的图片自己先处理一下，写上文字说明，并用专门的“方正采编编辑流程管理”软件上传到稿库。如果是负责拍摄经济图片的记者，则把经过编号、重命名、分类的图片存到专门的图片服务器上。接着，图片编辑就会到稿库或图片服务器里选择需要的稿件，对选好的图片如果需要裁剪的就自己裁剪一下，如果色调上或其它方面有问题的就让图片处理员进行处理。而视觉总监对图片编辑所选的头版图片或其它重要的事件的图片，必要时会提出自己的意见；特别是对重大突发事件或策划的报道，视觉总监首先会跟总编和各部门商议，确定报道思路和视觉统筹。对自己觉得没问题的图片，视觉总监首先要签名落实，再交总编签名，然后才能付印。只有遇上特别重大的题材或比较敏感的话题，总编才会提出自己的意见，或与其它社委共同商量决定。
7、品牌经营：由于它脱胎于《南方都市报》，所以继承了《南都》的一些经验，比如摄影栏目的设置方面，每周一次的图片故事“目击版”、“北京地理”图文版和每天都有的天气图片“城市表情”。但同时他们也作了很多新的尝试，比如“北京爱情”、“北京宝贝”、“北京宝宝”、“生活方式”、“本报摄影记者图片专栏”等图文结合的栏目。由于这些栏目形式新鲜有趣、内容贴近读者，所以一推出就得到了大众的喜爱；甚至连《中国青年报》的摄影部主任贺延光都说，自己最喜欢看的就是“城市表情”和“北京地理”这两个栏目。
8、专题策划：除了完成日常的采访，视觉部还会适时地自己或跟其它部门一起策划一些专题，比如去年的《天鹅之殇》、《惊魂米拉务》、《悲情大白菜》、《收获金枪鱼的季节》等。这些专题不但突出了图片的视觉作用，而且都很有新闻性，有一些还配合了对当时社会热点的报道。
9、版面实例：
《天鹅之殇》
《悲情大白菜》
《惊魂米拉务》
《收获金枪鱼的季节》
同城媒体的做法：
同城媒体中，因为《南方日报》为省机关报而且不大注重市场发行，而《羊城晚报》为下午出版竞争性相对弱点。所以，在早报的发行上，最大的竞争对手应该是《南方都市报》和《新快报》。但同时由于《羊城晚报》的总体发行量和《广州日报》非常接近，所以在广告的争夺上，《羊城晚报》却是我们的最大对手。然而，无论是《南方都市报》、《新快报》还是《羊城晚报》，它们都有值得我们学习、参照的地方，也是我们首先需要超越的主要对象。
《南方都市报》：据了解《南方都市报》图片部设立了图片主任、图片总监、图片编辑、摄影记者和美术编辑，总数已超过61人。其中有摄影记者30多名，是国内最多摄影记者的报纸之一，本部和驻站记者各占一半左右；专门的图片编辑至少4名，其中3名负责摄影记者的调配和报纸版面上的图片编辑，1名负责报纸网站的图片上传和编辑。分析其版面，可知其大概有以下几个特点和做法：
1、在头版的图片选择上，特别注重图片的冲击力和感染力，所以经常会选择一些细节性的图片；运用上，则是千方百计地突出图片，除了经常通栏处理外，版块的分设、标题的大小、颜色及底色的运用等都会为图片的信息转达和整体版面的视觉效果服务。
2、版面设计经常给人眼前一亮的感觉，有创意、有思想，创造了一种新闻、信息以外的视觉价值，有些版面甚至值得收藏。
3、图片能很好地配合整体栏目的策划，让栏目增辉，比如《广州发现》的《抗日遗址》、《广州杂志》以及近期的《寻访抗日老兵》特别报道等。
4、每周设有一个专门的图片版，作为摄影记者的练兵场和摄影部的好图展示园地。
5、整份报纸的版式，有比较固定的模式，但经常又会在统一中寻求变化。
6、印刷不是很好，影响了图片的视觉效果，是广州地区印刷质量最差的报纸之一。
《新快报》：在摄影部主任和图片总监的设置上基本上跟《南方都市报》一样，有8名摄影记者和1名图片编辑。由于《新快报》的读者定位是城市白领，所以在版面的设计和图片的运用上也有所不同。
1、整体版面的设计浓艳、大方，往往会采用彩色大标题、套底标题、浓烈方框等处理手法，特别是娱乐版的版面更加大胆。虽然会很醒目，但有时却显得生硬和刺眼，是广州地区版面最花俏的报纸。
2、每版的图片量都比较多，每张图片的尺寸比较大、也比较平均，所以能保证图片的信息传达和视觉效果。
3、每周有一个图文并茂的“行走”专版，比较适合城市人的口味。
《羊城晚报》：据了解，虽然《羊城晚报》还没有图片总监，但至少也已经在摄影部设立了一个图片编辑，并且每周由他主编《读图时代》和《视觉新闻》。
1、由于《羊城晚报》是下午发行，所以每天头版所选的图片基本上都不会跟其他报纸一样。
2、图片报道的栏目设置较多，除了图文结合的《读图时代》和《视觉新闻》之外，还有《目击》、《市井拍态》、《世象图》等，而且比较注意组合报道，把一些相关的图片结合在一起。
3、摄影师的视角多关注市井题材。
结论：
根据观察和以上的分析，我们必须承认的一个现实是：当前在图片的运用上，我们已落后于人。对比一下以上几份同城报纸，可以发现
《广州日报》目前的问题主要在于：
1、摄影的机制问题，缺乏对报纸整体视觉的控制和图片的专业操作。还没有对摄影记者分线，这样对记者既有好处也有不好的地方。但总体上，会使摄影记者的采访处于无计划的境地，每天的采访也比较多、乱，从而也使记者过于劳累。由于分线不明、时间不确定，摄影记者就很难在某一方面投入较为深入的观察和拍摄，自己也没有一个个人的长期拍摄计划。
2、没有专业的图片编辑，使得我们的图片使用得不到专业的保证，有时甚至连发的机会都没有，比如周馨和刘继明前两个月合拍的、关于广州地铁的摄影专题，包括美国来讲课的教授都说不错，但一直到现在都还没发。
3、理念保守：在图片的选择和使用上较为保守，比如7月14日的天气图片《太阳雨》，在反反复复的关于应该“正放还是倒放”的讨论中，编辑还是按原来所拍摄的角度用了，理由是：怕反过来用，读者会看不懂。
当天编辑的用法
这种为读者着想的编辑理念，当然是值得鼓励的；但在这样一个以装饰版面、增加视觉效果和阅读乐趣的栏目上，编辑更应该先走一步：用自己的“先见”和“独见”来引导和培养读者形成新的阅读习惯。而且，在现在这个图片横行的时代，我们的担心是否有点过了呢？毕竟，这样的图片在其它报纸上也能经常看到。
4、采编之间缺乏沟通：除了平时采访，编辑跟摄影记者没有沟通之外，在编辑上更是缺乏意见的交流。因此，很多时候，编辑在选图和图片细节的处理上，都没有发挥到应有的效果。特别是在专题策划上，也没有看到什么交流。
5、没有相对固定的摄影版面或图文栏目：由于摄影部没有分线、大多数记者当天的稿件都是属于时政、社会类新闻，只能在前面A叠的“要闻”和“都市”的几个版面发。而又没有相对固定的摄影版面和图文栏目，所以版面十分有限，导致很多图片专题都无缘读者。而这也是较为打击摄影记者锐气的原因之一。
6、缺乏版面上的视觉控制：图片往往不能形成一个很好的视觉中心，没能吸引和引导读者的对整个报道的阅读。特别是对头版图片的处理，我们往往没有同城其他报纸那么突出、抢眼，那么容易吸引读者的视线。版面的设计有点散、乱，不能形成很强的视觉整体感。
7、策划不足：例如关于“洛溪桥停止收费”的前期报道，除了摄影部派出摄影记者之外，文字部门之前根本就没有安排记者做现场报道。
8、分工不细、操作不专业：比如现在的图片还要交打印稿，流程很不科学，纸张和时间的浪费都很大。另外，对于图片文字说明的处理，也显得很不专业。
9、A叠的时政、社会图片，数量上比其他报纸要少，尺寸也相对较小。而且往往会出现“豆腐快”、“火柴盒”般大小的图片，图片的信息和视觉价值根本体现不出来。
所有以上这些，我认为问题的关键在于：对图片的认识程度、重视程度、专业程度、投入程度、认真程度。
但那么如何赶超？大家都很关心。我个人认为，首先是观念、胆量，我们还需要一些指导，建立新的理念及操作模式。所有这些改变，最后都落在我们的决心和行动之上——到底做了什么、到底做到什么！
关于目前国内外各报发展趋势的一些关键词：
小报版面，杂志风格，视觉效果，图片作用，设计理念，策划意识，报道方向，品牌栏目，传播规律，共同协作，个性发展，专业操作，职业细分，总监指导，总编把关，公平对待图文：文字有文字编辑、图片也有图片编辑，流程监督。
三、个人建议
现在国内外很多媒体，都已经开始将报纸上的图片类型，由以前的新闻摄影扩展到报道摄影（图片与文字相结合的一种报道形式），图片的类型更加广泛、报道手法更加多样。国外的媒体（国内《东方早报》、《新京报》、《北京青年报》等新兴报纸也）已经不为办视觉版而办视觉版了，而是提倡报道的视觉化，为可以视觉化的报道配上照片，将所有可以办成视觉版的报道办成视觉版。进入了一个为每一个文字报道配上好照片，为每一组好的图片陪上好文字的时代。在这种图文并行的传播新时代中，为了保持我们在报业的不败之地，我们应该及早寻求主动改变和发展。因此，本人特向领导提出以下的一些建议：
长远目标：建立一个现代的视觉生产、管理、控制、传播的模式
1、建立一个明确的报道宗旨和现代的新闻理念： 在保持A叠新闻一定的党性、权威性之外，其它各叠尽量增加信息的文化性和娱乐性。并且在执行政府指示与尊重读者知情权、方便读者阅读与影响读者新思维上，努力寻找其中的平衡点。
2 、按照视觉传播规律进行图象采、编，树立大视觉、大报道的观念：以图片为主，各种富有现代感的刊头、漫画、图表、插图、标题等视觉元素共同使用，创造独特的版面效果。
3、建立一个明确的读者定位和图片使用标准：让版面的视觉效果，进入报业的竞争市场。
4、建立一个合理的图片采编制度：各种专业图片职位的设立，应该成为报纸整体视觉质量的保证。还要使摄影记者与编辑学会相互沟通，学会平衡处理版面内外各种关系的能力，从而采、编互通相长。
5、建立一个有序、合理的摄影工作流程：平时分工、按线跟踪，急时共议、统筹指挥，简化交稿流程、保证高效工作。
6、建立一个学习型的视觉团队：除了平时部门内部之间的交流之外，还应该注重报社内外的培训、学习，努力训练记者和编辑向专业、职业的方向发展。
7、建立一个竞争和展示的平台：开通专门的图片库，适时地对外交流；参加更多的比赛、展览等活动，激发摄影记者的积极性，提升摄影部和报社的影响力，形成摄影部的自我认同感和内聚力，也为以后摄影部图片资源的开发打造一个良好的基础。
8、建立一个更为科学的评稿机制：虽然我们现在也有一个评稿的制度，但据我个人的观察，评稿的流程和人员安排并不是很合理，比如对于摄影图片的评定也是由各部门共同来投票决定，这就不能保证其专业性了；而且投票时往往时间很短，参加评稿的人甚至还没看完稿就已摁了投票键。
9、建立自己摄影或图文栏目的品牌：例如可以把《老照片》和《广州风情》两个栏目进行重新策划，融入更多的现代信息和社会意义，让这两个栏目变成展示广州人、广州的城市地理、都市生活、城市记忆、城市文化的视觉档案。一个品牌的成功，可能会为整个报纸的改革和发展，带来很多经验和其它收获（比如整合资源再出书等）
短期计划：要完成上述的长远目标，不免需要一个相对较长的时间和周期，但是在短时间内，我们也可以做到很多事情，比如：
1、首先要在意识上，让报社的每一个人更加注重图片、注重版面编辑、注重摄影策划、注重采编沟通。
2、建立一套有效的采编沟通和对话机制：比如定期（如两周）举行采编交流会、摄影部组织其他部门或单位一起参加的看片会、紧急重大采访和临时策划实行采编实时沟通等。
3、摄影记者分线、分专栏负责拍摄，让日常的采访变得更加规范、合理。对于这个问题，在上周的部门周会上张主任也已经跟大家讨论过了，基本上已经决定今年10月份左右实行分线。
4、配备更有保证的摄影器材：比如更为先进的相机、笔记本电脑、移动上网卡、影像记忆卡等。在最近的外出采访中，由于相机、电脑的问题而给发稿带来诸多麻烦和风险的事情已有多次。此问题，正在与技术处协商处理中。
5、建立一个交流和展示平台：对于这一点，张主任的意思是，首先通过“大洋网”建立起我们跟《信息时报》摄影部之间的交流，然后再视情况发展。
6、建立一个更专业的编辑队伍：由于现在很多编辑还不会软件看图，看图片说明，所以经常发生找不到图片、看不到图片说明的问题。至今，摄影部每天也还需要花费大量的时间和人力去打印图片上交编辑。据我所知，我们是唯一一个还用打印稿的摄影部。因此，有必要对夜编进行一次基本的对于图片处理、查看软件（Photoshop、ACDSee）的使用的培训。或者，我们直接就可以用“方正采编编辑流程管理”软件上传稿件，编辑也可以直接在上面看到图片和文字说明。
进步的捷径：
在我们的整体摄影水准和版面视觉控制能力，还没达到一个很高的程度时，我们可以选择一些较为简便的方法来达到我们的某些目标。比如：
1、以策划促摄影发展，以统筹促进版面和谐：
我们的摄影记者一般都很忙，基本上很难在完成日常工作以后，再特意去寻找值得深入拍摄的专题。因此，突出地加强对一些社会热点、流行现象等的提前准备、策划和持续的拍摄关注，力图做到有备而去、有别（别的媒体）而回特别重要性。在新闻上挖出有价值的信息，在视觉上也锤炼出应有的冲击力和新鲜感。联系前段时间的摄影部的工作，我个人认为对于“同德围货运场搬迁”的策划报道是比较成功的，摄影部总共对这个专题派出了3批共10多人次去拍摄，还有后期的编辑版面；只是后来在用的时候，编辑没有接纳我们的意见。因此，加强我们的整体策划沟通，相当重要。它不仅可以沟通摄影部与夜编中心对于“采”和“编”上的意见，而且可以让夜编中心在现时摄影部没有专门的图片版面的情况下，事先在版面上作出“发”还是“不发”、“怎么发”、“发多大”、“图文谁为主”等统筹。
2、办出自己独特的图文专版：
对比同城媒体中，我们的报纸的图片版可以说是最少、最不固定的。在摄影部里，也经常能听到同事们对图片版的讨论。但同时，由于现在我们的摄影操作还不是很规范，有时候人力也不是很够，而且夜编对图片的观念转变也需要一定时间。如果真的每周固定一个图片版，可能也还不是很现实。所以，我认为，在上述共同策划、协商的基础上，夜编随时抽出版面给摄影部发稿更实际。另外，根据现在报纸摄影的发展趋势和我们记者的具体情况，我们应该选择图文结合的报道形式——图文版；在一个报道中，同时强调图片和文字的作用，突出各自的价值。
四、个人尝试
在这一个多月的见习中，了解到了报社的各种情况之后，我除了把重点花在图片拍摄中，还在张主任的指导下，把同事们拍的图片和专题进行重新裁剪、编辑、设计版面，不断做出各种尝试。并把版面拿给夜编看，尽量跟他们沟通、让他们接受我们的建议。通过几次的尝试，无论在图片的挑选、裁剪还是在版面的设计上，编辑都能部分地接受了我们的意见，一个好的开始正在发生。另外，我还特别注意对有关报业、新闻、摄影、图片编辑等理论的学习和历史资料、最新信息的收集，以此作为进步的基础积累。
6月23日，关于广州水浸街的图片报道
父亲节期间为同事编辑的专题版面
五、附录
（一）《新京报》的视觉传播模式
□ 何龙盛
视觉传播机遇
90年代中后期以来，“扩版增张”成为综合性都市日报快速扩张的普遍策略，如广州的《南方都市报》，在一再扩版之后，现在日出报版数都在100版以上。
2003年才创刊的《新京报》，在创刊伊始，就定下日均80个版的高起点。可以说，我国报界在经历“单报种时代”和“多报种时代”之后，开始步入“厚报时代”。
“厚报时代”的来临，以及现代人生活节奏的日益加快，预示着报纸的阅读方式将从传统的精读方式过渡到速读方式。报纸要做到向速读方式的转变，就要更多地采用非写作方式，更多地以视觉方式传递新闻信息。
美国主流大报《华尔街日报》向来忽视图片的使用，但近年来为了适应市场需要，也开始尝试使用图片报道形式。而大量使用图片、强调速读和易读性的《今日美国》报，如今则成了美国发行量最大的报纸（据统计，《今日美国》）平均每个版面的“视觉要素”达7.2篇，74％是新闻图片），并且其办报准则越来越多地影响着美国其它包括《纽约时报》在内的报纸。厚报时代为视觉传播带来了空前的发展机遇。
视觉传播规律
与文字传播相比，图片在传播中的最大特点是瞬间性和直接性。因为图像可以在一瞬间让读者直接地接受到相对完整的信息。美国韦伯州立大学的希乐·约瑟夫博士，所做的一项关于读者浏览图片时眼球运动轨迹的实验表明，读者在看一个报纸版面时，首先看的是图片，然后是标题，最后才是大块的文章。而且读者浏览一张图片所用的平均时间只有0.71秒。
随着报纸越来越厚，事实上，0.71秒的读图时间也许还将进一步被缩减，这也意味着，我们的报纸在发表图片时，就要尽可能地选择那些能够在0.71秒内抓住人眼球的图片，否则就是无效的。
在面向编辑制订的《<新京报>图片运作规范》里，我们强调以下三个价值评估标准：
一、是视觉冲击力优先的原则；
二、是信息和情感价值优先原则；
三、是象征价值优先原则。
这三个原则分别对应着图像在传播中的视觉、感觉、知觉三个认知阶段：
1. 视觉阶段。
读者对图片的感受是从眼球开始的。按人的生理规律来说，大的、鲜艳的色彩、线条有纵横感的照片，显然更容易抓住人的眼球。这就是我们选照片时所强调的视觉冲击力。“五步三秒”的封面编辑理论，就是基于这样的生理规律。但吸引读者眼球只是第一步，接下来就需要图片有效地传播信息了。
2. 感觉阶段。
读者的注意力从图片的形式转向内涵，图片的信息量越是丰富，图片中蕴含的具有情绪感染力的人性因素越多，吸引人阅读的时间也就越长，传播效果越好。
3. 知觉阶段。
这也是读图的最高级阶段。在获知图片的内容之后，读者结合自己的文化与生活经验，通过联想对图片展开深度理解。而能够让人过目难忘、再三回味的照片，总是在传递信息的同时，还含有某种象征的意味，拥有一些可以跨越文化差异的、属于人类共性的因素。当然，这种有机会成为经典的新闻照片，对于报纸来说，往往也是可遇而不可求的。
基于对视觉传播自身规律的尊重，《新京报》制定了一个具有决定性意义的图片运作制度，将图片编辑权（视觉中心，在各采编辑部门设置图片编辑）和评估权（图片总监，给图片评定稿费等级），全权交给视觉中心执行，让图片能够按照其自身规律而非附庸于文字规范来独立运作。
此外，《新京报》还在编辑部强调以下两个编辑原则：
1.视觉优先原则
出现在报纸上的新闻图片，大致可以分为四类，一为新闻性与视觉表现俱佳，二为新闻性差而视觉表现佳，三为新闻性佳而视觉表现差，四为新闻性、视觉表现都差。
原则上，第一类图片必用，第四类图片弃用。当一张第二类图片和一张第三类图片只能选其一时，第二类图片优先。因为一个版上的文字稿会有10多条，而图片常常不超过三张，所以有必要强调图片区别于文字的优势所在，保证图片视觉效果优先。
2.专业原则
专业的判断由专业的图片编辑来进行。文字与图片乃不同的文本，规律迥异，让图片编辑操作图片，在分工上更为科学。当版面责任编辑与图片编辑在处理图片上意见无法调和时，按图片编辑的想法来执行。
视觉传播实践
一个相对开明的理念共识，一个相对合理的管理制度，以及一个相对职业专业的视觉团队的执行力，是打造报纸视觉传播大厦的三块基石。
除了视觉理念和管理制度，《新京报》在执行方面，专门组建了视觉中心，置摄影记者、图片编辑、美术编辑、图片管理员、图片处理人员于一室，一个近50人的大部门，占报社全体采编人员的近六分之一。视觉中心全面负责报纸版面设计、图片采集、图片编辑、图表制作等业务，视觉传播一条龙。
在图片采编方面，《新京报》平均每天刊登图像信息300多篇，包括图片、图表、漫画、插画等。
同时，《新京报》使用的图片结构较为多元化，以本报摄影记者每天采集见报的图片为例，除了主打的时事和社会新闻照片外，还有经济新闻图片和配图、娱乐和文化新闻图片、为专刊副刊所用的介乎报道摄影与广告摄影之间的报纸插图等。
在非新闻类图片运作方面，《新京报》做了许多有创造性的尝试：首创在气象版设立“城市表情”图片专栏，每天刊登没有太多新闻性但富有情趣的特写照片，而这样的照片以前很难想象可以出现在新闻纸上。
有意思的是，我们所进行的读者调查显示，这些照片受欢迎的程度，居然在所有照片中排在第一位。“城市表情”也因此被我们形容为“给读者的一份视觉甜点”。
此外，我们的一些以图片为亮点，强调视觉愉悦的图片专版如“北京地理”“北京宝贝”“北京爱情”等，也都成了品牌性栏目。在这些短、平、快的图片之外，《新京报》还有两个适合深度阅读的图片专栏，一是强调个人风格自由发挥的“本报摄影记者图片专栏”，二是专门发表图片故事的“目击”版。
另外，在采访组织形式上，《新京报》的摄影记者不是以孤立的单兵作战形式，而是以单元的形式，存在于采访活动中。摄影记者和文字记者互相配对，形成一个个采访组合。在摄影记者的相机背后，同时也仰仗、依赖后方的策划与编辑，大量的新闻都是由文字记者先行介入，将符合视觉表现的新闻信息及时传递给摄影记者。这种操作方式，有利于实现对摄影记者的合理调度，有利于充分开发新闻资源。
（作者是《新京报》视觉部主编）
（二）《新京报》新闻图片运作规范（试用）
一、新闻图片的功能
三、对图片编辑的要求
版面编辑在使用图片的时候，要考虑以下因素：
四、对摄影记者的要求
摄影记者在提供新闻图片时，必须考虑下列因素：
（三）《新京报》图片在新闻版面上使用的几个规定
（注：1、这个《运作规范》和《几个规定》对很多媒体和新闻摄影的学生都有很高的参考价值，但考虑到何主任当时曾嘱咐不要外传，所以在这不得不删掉。2、文章开头提到的“今天”仍指6月6日。另： 图片已补上，原发时间为6月7日凌晨3：09。 ）
2005、7
