《ＰＯＰ》你如何评价《大象》
大象隐大容 有容乃大 大而无形 《大象》与其说是一本书不如说是对无为之境的演绎，它“无智，无欲，不仁，不弃”容万物而归一
《ＰＯＰ》你的作品多人物题材为主，这是为什么？
我想在生活接触最多的就是人吧，我们哀伤的时候朋友和亲人来抚慰，我们幸福候他们有来祝福，快乐的笑声，痛苦的抽泣总让我不能自己
《ＰＯＰ》你想通过不同的人表达一种什么状态？
痛苦和快乐有着必然的联系，但他们中间有一个真空状态，一个凝固的永恒的状态，很像老子所的那个“道”“道生一.一生二.二生三.三生万物”的“道”我一直想寻找这个状态，一直在努力……
《ＰＯＰ》我一直都使用胶片相机，它有想象空你觉得数码相机和胶片的区别在于哪里？你为什么喜欢胶片？
我一直都使用胶片相机，它有想象空间和感触性，我还觉得抚摸胶片又一种快感，就想用舌尖添糖蜜一样，那是用数码机器的人无法感知的快感，我想你能想象到等待远方归来的情人的感觉吧，就是那种感觉，在等待胶片显影过程中的感觉，微妙的兴奋与羞涩。苦苦等待的情人回到你怀抱除了一个甜蜜而长久吻之外，我要带她到酒店吃饭呢，还是回家为她精心制作一个烛光餐，第一种方式很便捷但缺少了浪漫和体验的快感……酒店是数码家里的烛光餐便是胶片
《ＰＯＰ》你的作品大部分都是黑白色的，为什么会喜欢拍黑白片呢？
这个问题让我想起了模特的评选中的一个环节，除去所有夸张的服饰只穿泳衣在Ｔ台上展示自己，身材好坏一看便知，黑白与这个展示挺相似的，它除去了色彩的伪装，红的热烈，蓝的悠远……让你更容易接近原形，另外就是前面说的烛光餐了，它有强烈的参与感期待感和自我实现感……
《ＰＯＰ》你每次拍摄之前需要多就来构思，是否会制定拍摄计划？
一般情况下都事先构思一下，对进行分析以及寻找一些相关资料……也有因物而动的情况。但是都要制定一个拍摄计划，比如从何处入手，采取何种结构，是线性的还是非线性的叙事…….
《ＰＯＰ》什么人或者场景能够激发你得出创作欲，让你想去拍下来？
比较“空”的场景和状态，比如那张武生盘头带的那个片，还有穿婚纱的女孩神情…….
《ＰＯＰ》从什么时候开始摄影的？
准确的说我是从２００４初开始的 为什么说是准确的说呢因为我拥有相机的时间比较常但那时候片都是一些家庭照或朋友的留影照，真正有意识的去“摄影”是２００４年初的时候，就是我拍那组《卸装》
《ＰＯＰ》有没有你比较欣赏的摄影大师？
，记得李江树老师的一本书里写到，“寇德卡深入人群，寇德卡不喜欢与人交往” 我非常喜欢寇德卡。
《ＰＯＰ》说说你最喜欢的一组片子
我最喜欢我的《失乐园》那是２００４年的一组片子，当时我正经历着改变我命运的情感磨难，我用它叙述我内心失落后的惶恐和迷乱臆像，片子拍的是个废弃的游乐场，其中有张片我给了这样的旁白“一个遗弃的木马，无数被撕裂的梦，散落在乱草的荒芜间，静静的，快乐化为隐密的伤……”其实那是我自己。
《ＰＯＰ》你在作品中最想表现什么内容？或者你希望通过照片传达给观者什么样的感受？
我努力争取自己的照片中能反映人物的精神状态，。并通过视觉信息的排序组合表现我的观看视域和情感指向，进而激起观者的视觉情绪。
《ＰＯＰ》似乎你拍的现实主义题材的照片风多一些吧？
我不太喜欢把自己归类于“什么主义”我只在乎我的情感，我眼中的情感……那一瞬间所迸发的力量。
