屈指算来，我喜欢京剧也有将近四十年的历史了，最早的熏陶还是那些独霸舞台的样板戏，当时，几个戏的主要唱段，我都能哼哼出来，连道白也记了个差不多，而且还和小伙伴们排演过《红灯记》中的《赴宴斗鸠山》。不过据后来人们告诉我，我所唱的基本都不在调上，就是词对了。
赴宴斗鸠山
真正对京剧了解和喜欢，还是1979年上了大学以后。
先是，保定这个地方文化底蕴深厚，在我们上学的年代，经常有京剧演出，我虽然囊中羞涩，但还是省下钱跑到剧场买最后面的票来看戏，有时没有座票就买站票，先后看了李万春、袁世海、吴素秋、厉慧良、马最良、李崇善、齐啸云、郑子茹等老中青名家的演出，有一次看完戏，已经没有了公交车，从新市区走回去，用了两个多小时，到宿舍也半夜了，不过，爬上二层的床铺还是兴奋异常，没有累的感觉。
再是，上大学二年级的时候，天津的戏曲、小说研究家张赣生先生来河北大学讲戏曲美学，先生对京剧为代表的戏曲艺术有深入的研究和独到的见解，口才也非常好，娓娓道来，如唱戏般令人如醉如痴，听了讲座，我恍然大悟，原来京剧中还有这么多学问。于是我也下决心钻研戏曲理论，下课后，我就给张先生写了求教信，先生也以提掖后生之心很快回信，同时寄来他的著作《中国戏曲艺术》见赠，之后几年，我多次和张先生书信往来，先生的每封信，都使我深受教益。
三是，大学三年级时，教我们元曲的李离先生既是一位京剧迷，又是一位京剧通，脑子里装着很多的京剧掌故，几乎说起任何一段戏来都头头是道，年轻时，先生作为人民日报的副刊记者，在京津两地看过许多京剧大师级人物的演出，以记者身份领略过他们的风采。夜半时分，我时常跑到老师住的小楼，师生一起品茗听戏，好不惬意。
有以上种种机缘，我也就和京剧的距离越来越近了，大学毕业时干脆写戏曲方面的论文，而且谈的不是我们中文系学生熟悉的戏曲文学而是戏曲艺术，名曰《戏曲艺术的时空观》，指导教师便是李离先生。
袁世海 饰曹操
既然与京剧结下了不解之缘，大学毕业回到家乡便继续着对京剧的一往情深，我的家乡张家口，从本世纪初京张铁路修通以后，京剧就流传过来，也曾经是名家云集，尤其是60年代，市京剧团创作演出的《八一风暴》还是很火了一个时期，周总理曾给与高度评价。但是，我毕业回到家乡，也就是80年代中期以后，这里就很少有京剧演出了，印象比较深刻的是看过一场刚从河北省京剧团调回本地的顾杰、武静平演出的《四郎探母》，两位演员好象都是河北戏校毕业，武静平还是梅派青衣罗慧兰亲授，年龄都不到三十岁，唱得字正腔圆，做戏也循规蹈矩，那是我第一次听《坐宫》，两人珠联璧合，流水板一气呵成，酣畅淋漓，展现了京剧艺术的魅力。可惜这一对好苗子没有赶上京剧辉煌的时期，而且也没有到大城市去发展，后来两人都改行了，只能在一些会议的间歇偶尔听到武静平的一两段清唱。
张家口京剧团 八一风暴
看不上戏也没有阻止我对京剧的热情，我就买了许多录音带，后来又是光盘，还买了很多的书，京剧成了我难舍的业余爱好。当然这些年看戏还是比较容易了，电视上有了戏曲频道，央视11套《空中剧场》就是我时常看的栏目。偶而也跑到北京长安大戏院看上一两场真人真唱，这几年先后看了：谭门五代老生、张火丁、迟小秋等五小程旦、于魁智、李梅素金童玉女、后起之秀王佩瑜等人的演出，票价贵了些，但还是很过瘾。
张火丁
现在许多人常常争论京剧是否会消亡，我想不会的，京剧把中国文化中、中国艺术中很多精华的东西：诗词、音乐、舞蹈、武术、杂技、美术都综合进去了，而且又独创了许多新鲜的东西，比如脸谱、绝活等等，可以说是名符其实的国粹，而且，京剧不仅在传播文化，也在陶冶性情，喜欢京剧的人会代代相传的。我对此充满信心。
