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  与中国韵律学会副会长、著名作家、诗人、诗论家鸿硕(张兴泰)的诗歌观点交流:    上一篇  下一篇    
  发布者:施将维 |  浏览(294) 评论 (0)  | 发布时间:2018-03-07 12:47:30 最后更新时间:2018-03-07 12:47:30  
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与中国韵律学会副会长、著名作家、诗人、诗论家鸿硕(张兴泰)的诗歌观点交流:


狂沙兄弟:发几贴让你看一看:
有何看法?望评论一下。

请先看本人第一贴:
          
《浅谈变格在律诗音律中的地位》
                   
/鸿硕
题记:诗必有法,诗无定法。有法是诗的皈依,无法是诗的极至,看似无法,实则有之,游刃而已。
 王力先生说:拗而能救不为病
  
 最近,我翻阅了《唐诗三百首》及相关书藉,陈述如下:此书共313首,其中律诗214(不含押仄韵的,押仄韵算在古风中),古风99首。
    214首中都合律的196首(含正格、变格、拗救)。请注意:这196首中都是正格,没有变格或拗救的为101首,有变格或拗救的为95首,约占48%以上,正格、变格都属律诗这在文学史上己是约定束成的东西,这么大的比例有些诗群不算律诗是否有失偏颇。
    别的变格不说,现将争议大的大拗变格《唐诗三百首》中所含作品抄录如下:
 远送从此别,青山空复情拗,救,《奉济驿重送严公四韵》杜甫)
 野火烧不尽,春风吹又生拗,救《草》,白居易)
 古调虽自受,今人多不弹拗,救。《弹琴》刘长卿)
林表明霁色,城中增暮寒霁拗救《终南望积雪》祖咏)
 向晚意不适,驱車登原拗,救《登乐游原》李商隐)
 流水如有意,暮禽相与还拗,救《归嵩山作》王维)
 人事有代谢,往来成古今”“拗,对句拗,救。《与诸子登砚山》孟浩然)
   高阁客离去,小园花乱飞”“拗,对句拗,救。《落花》李商隐)
 肠断未忍扫,眼穿仍欲归”“拗,对句拗,救《落花》,李商隐)
 渐于骨肉远,转于僮仆亲”“拗,对句拗,救。《除夜有怀》崔涂)
      诗仙李白也有,请看:待月月未出,望江江自流”“拗,对句拗,救。《挂席江山待月有怀》,此书未收)
……
  
 由于有这样的句子,就出律吗?这些诗就不是律诗吗?律切精深的杜甫会出律吗?
 我意:把变格排出在律诗之外是不对的。我们强调格律是诗特有属性的需要。律随情意,体缘律立,语音、语义相得溢彰才能更充分表达感情,但不能为此就用正格把诗的格律禁固起来,不承认变格是不对的。
供参考。
 2017319

下面发一贴请狂沙兄弟看看,有何看法?能否谈谈意见?
 
关于【秋霜诗词】第一百九十一期总审部分主要问题:
1、【七律】王贵轩村貌
作者/张楷良
金沙河水向东奔,绿影婆娑春满门。
纵棹渔樵欢撒网,收杆钓客醉推樽。
烟霞含吐凌波浩,杨柳摇风日月痕。
满目晴川新气象,小康已现贵轩村。

【重字:满。中二联平头。】

2
、【七律】和邵铁恒兄《丁酉小雪偶感》
作者/吴雁程
世间何事不云烟,雪浪翻花啸海边。
帆影流云消北岬,客心问酒向霞川。
我怜寂寞千篱菊,胜宴喧腾不夜天。
方外看谁留岁驻,星移人老共随缘。

【重字:不、云。千,挤韵。】


【七律】茅山诉怀之小雪
作者/寒星(黄山)
今逢小雪已无诗,满目残花撒冷池。
千里乡关愁别后,十年驿路梦归时。
浮名淡淡风云寄,往事悠悠岁月移。
把酒登高频眺处,东园犹有傲霜枝。

【寄,撞韵】

3
、【七律】晚秋
作者/独立寒秋
漫步寒秋忆几时,心同墨菊并连枝。
竹窗映月玲珑态,松骨迎风桀骜姿。
三尺青霜随鹤舞,四方契友入诗痴。
晨昏每诵天香句,字字衷情透妙思。

【诗,挤韵。】

4
、【七律】钟祥莫愁湖
作者/杨业光

碧波浩淼莫愁湖,满目萧条草木枯。
但见阳春台上舞,犹怜白雪岛前呼。
千卮玉液襄王醉,一缕香魂烈女无。
漫道古今多少恨,仰天长啸暮烟孤。

【舞,撞韵。】

5
、【七律】红叶李
作者/篱下斋

紫白双星降吉祥,幽姿淡淡泛芬芳。
新枝袅袅招莺燕,琼蕊盈盈疑雪霜。
温信长将春色驻,妍容早把月魂藏。
和风未减玉贞魄,同叶辉煌著锦章。

【煌,挤韵。】

6
、【七律】咏北门桥头吊脚楼
作者/楚天舒

楼影苔痕步履疏,吟风潇瑟奈何如。
酒赊太白临窗语,花落檐阶伴雾舒。
漳水无舟笺纸渡,红尘有意笔锋锄。
沧桑涛浪看多少,一任涓涓碧秀书。

【语、渡,撞韵。】

7
、【七律】小雪又感恩节
作者/大江

莫愁小雪正冬时,驽马余晖忝可师。
只要心花翻作浪,本来古韵不为奇。
感恩亲友无穷意,望月家山有所思。
杯酒凭栏击壶醉,风云苍狗总成诗。

【意、醉,撞韵。

8
、【七律】敬香感谈
作者/北鹰

庙堂佛下纸烟飞,天价高香愿已违。
有道还当凭胆识,无能何必托神威。
英怀淡看功和过,鬼肚频论是与非。
虔客先求心地净,祥光自洒镀金辉。
功和过,是与非合掌,备选。

【识,去声四寘,入声十三职。去声,撞韵。】

9
、【七律】寻梅(新韵)
作者/野径寒芳

许是红尘隐大观,罗浮韵味未能删。
为寻冰蕊寻林薮,不踏歌声踏雪残。
梦绕高山临紫气,魂牵玉址觅诗缘。
菩提曾许文如愿,未若灵犀彻骨寒。

山,牵挤韵,愿撞韵。似是摞眼,
重字:许、未

10
、【七绝】相思
作者/灼华

偏惹深情碾作诗,魂牵脉动起涟漪。
闲云欲扯芳心寄,唯恐征鸿送信迟。
拟选

【寄,撞韵。】

11
、【七绝】小雪(新韵)
作者/潇潇

又至初冬小雪天,纷纷玉落覆山峦。
诗枯正懒南窗下,掷笔飞来一片寒。

山,南挤韵。

12
、【五律】山居
作者/秦志刚

坐看云烟起,松林隐雾霾。
悬泉飞白练,曲径没青柴。
竹翠凌空碧,山深藏静斋。
身居三界外,绮梦寄诗怀。

【外,撞韵】

秋霜微刊已近200期了,反馈回来的消息说,秋霜诗词质量很高。这足以令人欣慰。但我觉得质量很高恐怕谈不上。刊出的作品,只是总体上还不错,没有明显的诗病。
秋霜所有作品都要经过审核,没有免审的。在审核过程中,发现很多作品中不同程度地存在三仄尾、三平尾、出律、出韵、撞韵、挤韵、复韵、连韵、凑韵、凑对、孤平、平头、摞眼、犯复、重字、失粘、失对、对仗不工、逻辑混乱、隔、造词、用典有误、字句艰涩、观点偏执、内容不健康等方面的问题,很多诗友的作品不断地被修改或发回。
在检测和审核的过程中,编辑人员耗费了大量的时间和精力,不堪重负,苦不堪言。但从收上来的稿件看,上述问题依然存在,总体上并没有大的改观。看来,问题的根源是在于作者。有的诗友说,自己水平低嘛,平仄都拿不准,什么诗病呀,管不了那些,胡乱投一个就是了。若如此,我建议您投稿慎重些,再慎重些,既对自己负责,也对编辑负责。
其实,有些问题与水平高低无关。比如,重字(不含叠字和同一句中的重复字)。诗,忌重字,前人之述备矣。但我审核时,每期都有很多作品犯重字。改之不易,弃之可惜。至于词的重字,词谱没规定(相反,个别词谱对叠字、叠句倒有规定)。但,我们有的诗友一首词中竟有十七、八个重字,就那么几个词汇,反复反复,啰啰嗦嗦,甚不讲究。改之无由,留之碍眼。我要说,这不是水平的问题,而是责任心的问题。当然,三两个重字,不排除是一时马虎,手头又缺少检测工具。那么,我提供一个检测工具《国粹网平仄查询》。不管是诗,还是词,重字会一目了然。诗的出韵、挤韵、撞韵,三仄尾、三平尾、孤平,也会看得比较清楚。
  

————
总审核田家

以上贴是转给狂沙兄弟看的。
 
以下是本人的贴:


《浅谈近体诗正格体式,变格体式及变格在律诗音律中的地位》
                   /鸿硕
题记:诗必有法,诗无定法。有法是诗的皈依,无法是诗的极至,看似无法,实则有之,游刃而已。

 中国古代近体诗有正格体式。
 正格体式按四种基本句式: (仄仄仄平平<A>,平平仄仄平<B>,仄仄平平仄<a>,平平平仄仄<b>),再按粘对关系构建。在同一联中,出句与对句是对的关系,出句第二字是平,对句第二字必须是仄,出句第二字为仄,对句第二字必须是平。
上一联对句与下一联出句是粘的关系,即:对句与出句笫二字相同。
    再知道一三五不论,二四六分明法则,即可构建近体诗(律绝,律诗)二十八种体式。
    有几点要注意:仄仄仄平平(A型),句式第三字不能不论,第三字必须是仄声,否则三平调,诗家大忌。
平平仄仄平(B)句式,第一字是仄声,笫三字必须平声,即,仄平平仄平,否则,犯孤平,诗家大忌。
平平平仄仄(b)句式,第三字不能是仄声,否则,三仄调。请看诗例:
白日依山尽(仄仄平平仄)
黄河入海流(平平仄仄平)
欲穷千里目(<>平平仄仄)
更上一层楼(仄仄仄平平)
   
通过五言可推及七言,通过五绝可推及七绝,通过五律可推及七律。具体说来,只需在每句头两个字(头节)前加上与之音节相反的两个字即可,即平平前加仄仄,仄仄前加平平。知道对粘关系,还可以通过律绝推及律诗。
仄韵式,第二句脚韵必仄,第三句白脚必平。
变格,拗救归纳起来很简单,就以下四种:
一,变格
正格句式:仄仄仄平平(A式)
变格句式:仄仄平仄平
(几乎不用)
如:八月湖水平(孟浩然
  《临洞庭呈张丞相》)拗,救。
二,变格
正格句式:平平平仄仄(b式)
变格句式:平平仄平仄
(与正格具同等效力,排律可用。一,二字必须都是平声)
例:寒梅著花末(王维《杂诗》)拗,救。
三,变格
正格句式:

仄仄平平仄(a式)
平平仄仄平(b式)
变格句式:
仄仄平仄仄
平平平仄平
出句四字拗(大拗),对句三字必救,出句三字拗(小拗),对句三字可救可不救。排律不用。
例:野火烧不尽,春风吹又生(白居易《赋得古原草送别》),字拗,字救。
四,拗救
正格句式:
平平仄仄平(B式)
拗救句式:
仄平平仄平(一字拗,三字必救。)
例:往来成古今(孟浩然《与诸子登砚山》)救。
七言同理。
王力先生说:拗而能救不为病
    最近,我翻阅了《唐诗三百首》及相关书藉,陈述如下:此书共313首,其中律诗214(不含押仄韵的,押仄韵《唐诗三百首》算在古风中),古风99首。
    214首中都合律的196首(含正格、变格、拗救)。     请注意:这196首中都是正格,没有变格或拗救的为101首,有变格或拗救的为95首,约占48%以上,正格、变格都属律诗这在文学史上己是约定束成的东西,这么大的比例有些诗群不算律诗是否有失偏颇。
    别的变格不说,现将争议大的大拗变格《唐诗三百首》中所含作品抄录如下:
   远送从此别,青山空复情拗,救,《奉济驿重送严公四韵》杜甫)
   野火烧不尽,春风吹又生拗,救《草》,白居易)
    古调虽自受,今人多不弹拗,救。《弹琴》刘长卿)
林表明霁色,城中增暮寒霁拗救《终南望积雪》祖咏)
    向晚意不适,驱車登原拗,救《登乐游原》李商隐)
    流水如有意,暮禽相与还拗,救《归嵩山作》王维)
    人事有代谢,往来成古今”“拗,对句拗,救。《与诸子登砚山》孟浩然)
    高阁客离去,小园花乱飞”“拗,对句拗,救。《落花》李商隐)
    肠断未忍扫,眼穿仍欲归”“拗,对句拗,救《落花》,李商隐)
    渐于骨肉远,转于僮仆亲”“拗,对句拗,救。《除夜有怀》崔涂)
    诗仙李白也有,请看:待月月未出,望江江自流”“拗,对句拗,救。《挂席江山待月有怀》,此书未收)
……
    由于有这样的句子,就出律吗?这些诗就不是律诗吗?律切精深的杜甫会出律吗?
    我意:把变格排出在律诗之外是不对的。我们强调格律是诗特有属性的需要。律随情意,体缘律立,语音、语义相得溢彰才能更充分表达感情,但不能为此就用正格把诗的格律禁固起来,不承认变格是不对的。
供参考。
 
2017年3月19初稿
2017年12月1修改

狂沙(施将维)回复:

鸿硕老师:您好!
    我对'诗论八病""学诗五忌"律诗四忌'作诗五戒等之类不感兴趣。格律诗常识和王力教授等诗学大家对此也没有这些要求,自古唐宋诗学大家写诗也没注意这些。倒是到明清的诗学者提出如此多的清规戒律,对写格律诗词是严重束缚。我认为只要严格按格律要求写好诗即可,若要严格按这么多约束人的套套写,除非自我标榜高明之外,没有任何益处,相反是对今人学习格律诗的一大危害!写诗重在意境、遣词、内容表达和章法技巧的熟练掌握,关健在写好诗。对于清人炮制的这些东西,我认为不可取!老师历来提倡诗韵倡新,且提出了韵体新诗,对于妨害格律诗的这些东西应该也不感兴趣吧!
    对这些只喜欢钻牛角尖的人不接触为好,因为他们不懂诗学的最高境界,不知道美诗的艺术表现。只知道用一些歪门邪道的小窍窍来评判别人的诗,若按他们的评判标准,李白、杜甫、白居易、王维、李商隐、杜牧、隐渊明、陆游等历代大诗人都不精通格律了,只有他们高明!所以,我不和这些不学无术而又自诩高明、喜欢标新立异抬高自己的变态之人为伍。与这些人交往,一个字""!你若与他们计较,只有干受气!故,不要理采这些无聊和变态之人。做好自己想做的事,写好自已想写的诗!随心所欲,开心快乐!粗浅之见,望老师见谅,不妥处请批评指正!


















 

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