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杜学文的博客
我思故我在。
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| 发布者：杜学文 | 浏览(1121) 评论 (2) | 发布时间：2007-08-20 15:56:01 最后更新时间：2007-08-20 16:04:11 | |||
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——谈电视剧《喜耕田的故事》
《喜耕田的故事》是一部充满喜剧色彩的农村题材电视剧。它不同与以往的农村题材作品之处在于通过一个人——农民喜耕田的视角来反映在新的历史时期中国农村发生的深刻变化，并且在艺术表达上有许多积极的探索。可以说，无论是作品的思想深度还是其在艺术追求上表现出来的新特点、新风貌都对中国电视剧艺术的发展做出了可喜的贡献。
中华文明是以农耕为主的文明。广袤的土地，深厚的黄土堆积层，亚热带和温带气候，遍布各地的河流与山峦为生活在这里的人们提供了得天独厚的自然条件。他们只需要在这里耕种就可以取得收获，就能够过上温饱的生活。因此，对土地的热爱和眷恋成为这快土地上人们最深厚最根深蒂固的情结。而土地，既是养育这方水土子民的母亲，也是他们劳动奋斗和求生的舞台。土地的问题是牵动着方方面面的中国的根本问题。而农民，则是中国最广大最重要的社会组成部分。虽然近代以来，随着工业文明的扩张，特别是鸦片战争之后，中国开始了由农业文明向工业文明的艰难迈进，但直到今天仍然没有彻底实现文明的转换。工业化和现代化的程度快速提高，但农村、农民和农业仍然是我们面临的具有根本性意义的问题。农村的根本性变化才是中国的根本性变化。从这样的角度来看《喜耕田的故事》一片，就会发现它至少是表现了中国在现代化建设的历史性进程中在农民身上和农村所发生的深刻的变化。
故事以2006年初在城里打工的的农民喜耕田知道中央发布1号文件全部免除农业税决定返乡种地开始。虽然从喜耕田来说，这是属于“个人”的事，但它却具有极为典型的意义。他似乎成为整个农村和所有农民的一个生动的缩影。在他的身上，我们看到了农民对土地的热情以及由此而来的对农村发展变化的潜在的可能。接下来的故事是喜耕田回乡后如何种地的一系列事情。我们通过喜耕田看到了各级政府对农业政策的贯彻和落实，以及推进新农村建设所做的努力。不过，千万不能把这部电视剧理解为一部笨拙地图解政策的作品。它的着力点并不在告诉我们有什么政策，而是着力表现喜耕田这一具体的人身上所焕发出的对于土地的智慧和热情。他认为农民就不能放弃土地，但他对土地的坚守已不同与过去的农民。他不再是自给自足的耕种，而是把土地上的收获当作进入市场进行交换的商品。他也不再仅仅依靠祖祖辈辈积累的经验，而是努力把所能掌握的科技知识运用到土地上去。虽然这一过程不免显得磕磕碰碰，还不是那么地驾轻就熟、运用自如，但在喜耕田的身上我们看到了当代农民的新变化，看到了在农村发生的不同与传统农村的种种新气象。
围绕着喜耕田这一人物电视剧还为我们展示了更多的正在变化中的农民形象。喜耕田的女儿青梅是从农校毕业的大学生。先在乡里当技术员，后来回到村里。在她的身上，已经显现出一代新兴农民的气质和追求。土地对她来说已经不再是传统意义上的土地。她只是户籍管理意义上的农民，或者说在农村“工作”的“农民”。准确地说，她是在农村从事养殖业的经营者。二狗是一位“走出去”的农民。他头脑灵活，能吃苦，较早地离开了农村到城市打拼，但是又与农村有着千丝万缕的联系。这其中有其精神归依意义上的乡村情结，也有利益角度的考虑。在他的身上，既保留着农民式的狡黠，又常露出村里人的憨厚；既能干出一些不着边际不靠谱的事情，又常常凭借其灵活的头脑、广泛的人际关系为村里办事。很难说他是一个走出乡村的成功者，但不能不说他是一个进入城市的村里人。他的思想、情感、行为已经大大地不同于传统的农民，但还没有完成由农村向城市的转换。可以说，他正是在社会，特别是农村转型期间的具有过渡性意义的典型代表。电视剧还为我们描写了一批各种各样的基层干部，包括县长、镇长、村民委员会主任等等。虽然我们还不能说他们是多么地完美，多么地丰富，但无疑他们的存在为我们展示了基层政府为推动农村发展，建设社会主义新农村所做的种种努力。这林林总总的人物为我们勾画出一幅农村变革的风俗图。
《喜耕田的故事》采用了“独白”的形式。这对揭示人物的心理有着十分重要的意义。可以说它是对作品情节的丰富和补充，也是我们进入喜耕田精神世界的重要通道。在2006年的时候，中国的农民在想什么？他们有着怎样的愿望和追求？除了人物的言行外，我们还可以从这些真实的发自内心的独白中找到答案。首先，他们拥护中央关于免除农业税和建设新农村的决策。这既是中央解决农村现实问题的重大举措，也是千百年来所未有的破天荒的重大事件。它既反映了中央的决心和信心，也是中国改革开放积累了较为雄厚的财力的证明，是中国走向现代化进程中推动农村发展和转型浓墨重彩的一笔。其次，他们热爱土地，热爱家乡。不论是从城里返乡的喜耕田，还是从农村出走的二狗，亦或是大学毕业留在农村的青梅，农村和土地是他们割舍不下的爱和“恨”，他们的生命、价值、追求都体现在这里。不论他们人在哪里，有过怎样的经历，他们身上或多或少或浓或淡地保留着农民的本性、农民的思维方式和农民的喜爱。再次，他们站在偏远的乡下土地上，心已向更加广阔远大的天空飞翔。他们知道了并且掌握了本来不是农村的东西，他们渴望过上过去农村人没有过上的生活，他们与农村之外的世界有着远远近近的联系。虽然对许多东西没有了解，对许多事物没有吃透，但这些他们不一定了解、熟悉和喜欢的东西已经不由分说地来到了他们的生活中，并且冲击着影响着他们的行为、心理和情感。
故事发生的地点——喜家庄是一个具有典型意义的北方农村。它不同于那些在城市郊区或附近地区的农村，也不同于那些靠挖掘资源或兴办生产方式非常落后的企业先富起来的农村。喜家庄是一个典型的山区农村，没有企业，也不靠近城市。但切不可认为喜家庄是一个穷得揭不开锅的地方。它靠着土地和村民的勤劳也过上了谈不上富足却当然已经解决了温饱的日子。他所面临的问题与绝大多数的中国农村一样，是如何更快地使农民们富起来的问题。因而喜家庄不再是喜耕田的喜家庄，而是中国的喜家庄，它具有非常广泛的典型意义。在电视剧中，我们看到了做为最具有代表性的农村，其缓慢的却是非常重要的变化正在发生着。相当一部分劳动力离开了农村或阶段性地离开了农村，成为城市劳动力的补充。生产结构正在发生着明显的变化。农产品作为交换的商品进入了市场，市场意识已经在农民中间生根并且开花。生产手段也发生了改变，科学技术在农村的积极作用非常突出地表现出来。农村的土地上不仅生产粮食，也生产主要是用来交换的绿色蔬菜、鱼、草种等商品。从生产到销售的产业链似乎已经成为农村经济的追求。非农之外的产业如旅游业、娱乐业、中介活动等成为重要的产业补充和经济行为。农村经济合作组织成为新兴的经济形式开始出现。仅仅依靠土地和纯粹的农业的传统农村已经在消解，而市场和现代生产生活的因素正慢慢地却也是不可回避不能遏止地生发。在中国农村所发生的这种变化，正是中国完成现代化的重要一翼，是从农耕文明向现代文明转换的重要方面。
为了表现正在广大的农村所发生的深刻变革，《喜耕田的故事》在艺术表达手法上做了许多积极的探索。首先它是从喜耕田的视角来展开叙述的。在电视剧中，喜耕田可以说是“从一而终”，它只讲述喜耕田看得到感受得到的人和事，具有比较明显的“纪实性”，或者说，“纪实性”是这部作品的一个非常重要的特征。所以我们可以认为这是一部真正从农民的视角来说农民的事情的作品，而不是站在农民之外或之上说农民的作品。同时，这部电视剧不在意表现发生在农村的“重大”事件，而是严格地把叙述的焦点对准普普通通的日常生活，对准了农民每天都要经历、在农村每天都要发生的琐碎的生活。这使这部电视剧回避了从概念到生活的倾向，具有了从生活到生活的艺术魅力。我们可以看到，是一些真正的农民在谱写中国农村变革的主旋律。他们虽然并不是那么地主动、自觉，不是像我们在书宅里想象得那样波澜壮阔，但却具有非常浓烈的由生活而来的感染力。生活本来就是这样的。当我们无意中迈出像每天都一样的步伐时，在不经意间却拉开了新的历史的序幕。并不是农民首先具有了变革的意识才在这样的观念作用下开始了变革，而是他们逐渐适应时代的变化，在不自觉之间推动了变革。再次，这部电视剧由于不在意于对重大事件的表现，因而就非常地注重对作品细节的刻画。这些细节是生活的细节，是属于农民的细节，而不是作家和艺术家为细节而“创造”的细节。细节的生动和鲜活增强了作品的吸引力和可视性，在相当的程度上消除了由于缺少大起大落扣人心弦的情节可能出现的节奏缓慢、没有看点等问题。特别是作品从人物性格出发，从农民的文化特质和生活状况出发所采用的细节具有突出的喜剧色彩，使作品的可视性大大增强。它们紧紧地抓住了观众的心，把我们带到了一个正在生产新变的世界里，让我们随着其中的人物一起领略发生在中国农村的新气象。
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