感受世界的方式是偷窥，表达世界的方式是自言自语，创造世界的方式是做梦。 人生从来如此，前一分钟你还想写一篇关于幾米的文章，后一分钟你就后悔了，因为，你想说的话已经在心里说过，你懒得再把它记录下来了。人生从来如此，激情消失得很快。 我的小说《水果》出版时，出版社要挑一幅幾米的画做封面，一个孩子爬上了苹果树，不知道他是想吃苹果，还是想追赶一只猫。听说幾米没有答应这个请求，我便高兴得不行，心想那个天蝎座的台湾男人真不错，虽然跟我不熟悉，彼此还隔着大海，却懂得我在想什么。和他一样，我也不喜欢用他的画做封面，我的文字太芜杂，幾米的世界却太单纯，我和他不是一路人。就算我像他一样脆弱，就算我也一样害怕城市的冰凉面孔，就算我是那个拎着琴盒永远向右走的瘦男人，我也不喜欢用幾米的画做封面。事情就是这么简单，因为简单而难以被理解。　

最早看到幾米的画，是在一个沙尘暴的日子里。那天，北京黄沙弥漫，太阳是蓝色的，而我们几个人开车去塘沽吃海鲜。一个从台湾回来的美眉把幾米的书给我看，问我是不是喜欢，我随口就说，真不错。我心想，这么说肯定会让她高兴，她还真的就高兴了。她嫁到美国之前，送给我一本幾米的书，可惜的是，她送的不是《向左走，向右走》而是《123木头人》，于是，我和她的故事就少了很多隐喻的意味。生活就是如此，它经常因为太过嘈杂而丧失了自身的隐喻，它从不按照诗的节奏行走，电梯是靠电来运行的，而不是一只公猫在操 纵，月亮从来在规定的时刻升起，既不迟到也不早退，生活和幾米的讲述完全不同。幾米是个谙熟减法的魔术师，他善于把那些芜杂的东西从目光中删除，又或者，他给自己配了一副弱智孩子的眼镜，这样就看不见僵硬的风景。他的世界似乎只有花和月亮，只有永远碰不到的姑娘和阴天的忧伤，只有水里的时钟和天使般的树，在他的笔下，就是魔鬼也充满了诗意和童心。男人看到幾米会偷偷地乐，心说不只是自己才那么脆弱，女人看到幾米会柔肠寸断，恨不能马上找个台湾男人来疼一疼。幾米的流行就这么简单，简单到让人难以理解。

日子是用来过的，不是用来懂的，如果想懂点什么，就找一本幾米来看。有一段时间，网上特别流行海子，有的人根本没听说过海子这个自杀的诗人，却会在酒吧里顺嘴说上一句“面朝大海，春暖花开”。还有一段时间流行梵高，动不动就看到有人说起向日葵，好像都被太阳割掉了耳朵，探问一下缘由，原来大家都爱上了一个Flash，叫《starring，starring night》。这都没什么奇怪，人们有权利用减法处理一切经典，就像幾米有权利忽略情感之外的一切。在减法中才能找到安慰，这是生活的秘诀。

年轻时很喜欢一句话：听每一朵花开，看每一个女孩。现在想来，那样做未免太辛苦。不过，既然幾米敢于举起大象，我们为什么不能像煮熟的鸭子一样带着开水起飞呢？毕竟我们不是鸭子，而女孩也不会全都开放。