其实格里菲斯(David Wark Griffith,1875-1948)并不知道他当时的一个创造,能让日后的人更加真切的看清世界的面孔.

如同从分子到原子,从大海到水珠,从一个身躯到一双眼睛-----格里菲斯终于让我们从电影里,不仅能看到场景,也能看到场景中的细节:一双母亲的手,一张啼哭的嘴,一张桌子的边缘,一个花瓶的轮廓......我们的眼睛,仿佛突然被安装了一个伸缩自如的小装置,能从大里捕捉到小,能从小里窥视到细微.

至此,银幕上,再也不纯粹是一群人如同话剧般的活动了,它特写出了单独的人,摄影机开始不再原地踏步,它开始自由的走、跑、或者跳，它能替我们从众人中寻找到我们需要的-------单独的美丽。或许,还有我们在大全景里看不见的秘密.

至此,特写诞生.也因为它的诞生,世界的秘密,没法儿躲藏了.

是的,很多东西没有办法躲起来了,摄影机的镜头总能把我们想知道的细节给揪出来.它也能把人的喜怒,那么轻易的就让别人看见-----即便你木无表情,但如果镜头把你的眼睛呈现出来呢-----一动不动的就那么盯着你看,一秒两秒,一分五分,一时五时,就那么霸道的盯着你------耗着吧,摄影机坚定的相信你总会败下阵来,因为它只是代表了人眼的机器,而你,是一个活生生的人.你斗不过它的,你总要疲累,人一疲,所有的软弱都出来了,特别是从眼睛里,心灵的秘密就这么暴光了,而特写的力量,也在银幕上绽放了.

不过,也有极个别的例外.这个例外出现在伊莎贝尔.阿佳妮(Isabelle Adjani)的身上.

如同她所有的角色一样,这是一个激情四射的女人.她所有的不安,所有的热烈,所有的神经质都通过她的眼睛无所畏惧的展露着.无论是<罗丹的情人>,还是<阿黛尔·雨果的故事>.特别是后者,摄影机和她对视的时候,几乎崩溃的承受了阿佳妮的眼神.她看似对着大海自语,其实,她是疯狂的把摄影机当成了情人,就那么说着:“千山万水，千山万水，去和你相会，这种事，只有我能做到！”

只有她吧,差点让摄影机爆炸.

当然当然,不只是狂热迷茫的眼睛能让人震动,还有如水的清澈目光,也能让人从这样的特写中震惊.虽然我们从来没有在电影中看到过真正的上帝,但是却发现了一个叫奥黛利赫本的天使.

我们自始至终感谢威廉·惠勒,因为是他,不仅让一个公主出现,也让一个这样的特写,照亮了那个时代.在她的面貌下,特写已经不是窥探,它是呈现.

特写 拍摄人像的面部、被摄对象的一个局部的镜头。为美国早期电影导演格里菲斯所创用。特写镜头是电影画面中视距最近的镜头，因其取景范围小，画面内容单一，可使表现对象从周围环境中突现出来，造成清晰的视觉形象，得到强调的效果。特写镜头能表现人物细微的情绪变化，揭示人物心灵瞬间的动向，使观众在视觉和心理上受到强烈的感染。特写镜头与其他景别镜头结合运用能通过镜头长短、远近、强弱的变化，造成一种特殊的蒙太奇节奏效果。