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	发布者：弘涛 \| 浏览(4814) 评论 (45) \| 发布时间：2006-12-12 09:30:31 最后更新时间：2006-12-12 09:30:31
	本作品所属分类：综合类别文章类型:普通	推送到圈子 \| 推荐给好友\| 我要举报\| 收入我的网摘

题词选辑

说起题词，此中有很多的说法。

我把自己的部份题词拿出来给大家看的同时，也做些介绍，包括创作背景以及我的体会。就此，很希望能够得到各方面的意见并希冀引起讨论。令人感到十分遗憾的是，这多年来的文坛，再也没能看到类似高二适与郭沫若《兰亭辨伪》那样的学术辩论。记得当时这场学术大辩论在全国各界引起强烈反应，有关辩论的情况已经到了毛主席的办公桌上。随着“文革”运动的掀起并持续深入，多数参与者人人自危，那场规模空前的学术大辩论才不得不停止了下来。不过我感觉《兰亭辨伪》使我们看到了建国后学术空气的一次繁荣景象，也是新中国文化发展史上迄今为止唯一的一个高潮。

记得几年前的一个晚上，央视10频道一个著名学者谈文化现状和媒体时这样说过：“尽管当今的媒体发达，但却比不上我们年轻时的那个社会状况更优越。当时，全国只有几张报纸，几份刊物，更多人只能通过收音机的广播了解国家大事。但如果谁有什么重大学术发现，一夜之间就能传遍大江南北、传遍全世界。”关于这个问题，我深有感触，也做过很多思考。为什么当前很多人的浮躁显而易见？我想每个人大概也都见到你身边的人是个什么样子。他们手里拿着厚厚的一叠报纸，一张张翻过去，能看看大标题已经就算认真的了；看电视的时候，手里的遥控器不停地按动着……我推想：大概如今的人们都在努力赚钱花，所以没有时间关心学术问题，于是这样的学术辩论也就不会再次出现了吧！

我们这里言归正传。眼前的《中国建材信息》是1991年国家建材局与新华社合作编辑的刊物。有关领导找到我，希望我能给这个刊物题写刊头。我经过认真思考，反复书写了几次，于是就留下了读者们眼前的这份资料。

《中国建材信息》所表现的是一派端庄肃穆的标准行书气息。这里的造形与造形之间乃至笔画、线条似乎都没有鲜明的对比和变化，每个造形的用笔之入直出，在显得干净利落的同时，也暴露出了笔法笔意的单纯。如今虽然是很随意的创作，显而易见的在轻重笔方面加强了对比和节奏的意味，同时也能看到笔短意长、长短交替、大与小、轻与重、浓与淡等等对比的存在；细细观察，还能看到在诸多笔画造形的形态上，有了很丰富的变化，点画分布的角度、位置、大小的错落等等因素，在这里都很很出色的对比与配合。正因为具有了这样的对比与配合，从而使得这件作品似乎有了音乐中的节奏、韵律，象一个生命那样顿时鲜活起来…………

前者是1991年的资料，后者是如今随手挥就的题词。我自己反复对比，看到了自己当年与如今在对待这样一件题词作品上，因为对内容以及美的理解有了很大不同，因而产生了塑造书法美的诸多差异。具体有哪些差异以及根据什么才会有了这样的差异，我也很想听听读者的看法。

这里是1990年应邀题写的刊物《报刊林》，也同样，我把当年的资料和如今又创作的结果都列在这里，在给大家作介绍的同时，也希图知道朋友们对此所作的思考。每当翻检数年前的作品，心里都会涌起一阵激动、引起很多回忆和联想、引起新的思考和创意。

《报刊林》这个题词，乍看上去，潇洒多姿，也很有些雄强的风范。但若与现在的创作比较起来，当然也就有些缺憾了。《报刊林》的“报”，左面的部份有些僵直，这样就不如后者造形所表现出来的优美形态，活脱的造形具有一种形体上的

“势”，这就是造形与造形相配合所需要的那种“揖让”之势。“林”的造形特点，一个是“擒”，也就是收殓的势态，一个是“纵”，也就是放纵的势态。第一个造形“报”采取收殓势态，那样尾部的造形也该与之呼应才好；加上中间的“刊”的造形，由于后者采取了缩小站位，从而突出了两侧造形的重点位置，从而更加合理地运用了横向构图的规律性，突出了匾额创作应有的特点，使我们放眼看上去就感觉气氛更为和谐。

为了纪念中国国际广播电台成立45周年，我应邀创作了《华夏之声》这幅作品。此与《黄河之子》属于同时期的楷书作品。我想，大家通过我的这两件楷书作品应该能看到我在楷书方面受到柳公权体以及魏碑书体的影响还是很鲜明的。所不同者，《黄河之子》存在更多魏碑书法方正雄强的意味；而《华夏之声》则更多利用了圆笔造形营造柔韧含蓄的感觉，在不露声色之中，骨力的突出形象依然占据艺术造形的主流。因此在柳体与魏碑相融汇的特色之间又突出了一些圆润的意味，这样做的结果就使得通幅作品中阳刚与阴柔之间具有了更多的对比与和谐。虽然唐代的审美追求以丰腴为主，不过表现在书法的审美方面则又恰恰相反。对此，唐人素有“书贵瘦硬方通神”的说法，于此即是明证。我的书法审美倾向略有偏向瘦硬一面，在我的行书、草书以及其他书体中都能表现出来。