诸位博友：经过一段时间的辛勤工作，我拍摄了十年的荷花摄影作品集（含诗歌集）即将由浙江摄影出版社出版。现将我的同事们为我设计的三个封面以及几个内页的视觉效果发在这里，真诚地想听听大家的意见：一是你们帮我选选，现在的三个封面哪个相对更好一些；二是现在我对三个封面都不太满意，博友诸君能否为我提出更好的意见和建议（创意越具体越好，如有朋友帮我设计出更好的封面，哪怕是草图），我将不胜感激。

 像张淼一样，我也喜欢荷。喜欢任何一种花卉都会找出诸多理由，但喜欢荷，理由简直太多了，第一条理由当是“出污泥而不染”。这句话被人重复了无数次而仍然不能舍弃，就因为它说得实在太精准太传神，以至于怎么也找不到另一个说法来替代。人的一生、生存的境况，需要某种打动人心的比喻，亭亭荷花的荣与枯就是最好的一例。

这是一种神秘的美丽。它在绿波下孕育，在风浪中积蓄，在污浊的沉淀中结成块根，最终有一次绚丽的绽放。一个人对生命没有全面而深入的理解，要诠释这样的美、这样的过程是困难的。从这个意义上说，张淼的这部荷花摄影诗书真是不同凡响。

这部书这样注视它的一生：用纯洁明澈的目光，也用赞美钦羡的目光，最后还有了深深的怜悯。它的每一幅肖像旁都有一首真挚的诗，这是情不自禁的吟唱。一遍遍吟唱，徘徊，走近又退远，只围绕一个水上仙子，一次次激动到不能自已。

我们的摄影家和诗人关注的是荷花的一生。他追赶它匆匆的身影，即便是风雨寒霜之中、酷暑隆冬季节，都未曾稍有停歇。它的长叹和呼吸、轻微的一句呢喃，都被他小心地捕捉；他的脉搏和着它的每一次心跳，悲欣相谐，感同身受。

我看着《睡莲》。这是光影斑驳的黎明中，水世界里一盏闪烁夺目的灯。它微微的绿与紫、因为波光的投射而变得水晶般透明的苞瓣，会令人在诧异之中产生出一份感激之情。这幅画面将让人沉入长久的回忆和想像，并从心底叹服诗人绘出的一个意象：“你静静地盛开在／佛的梦中”。

在一种至美面前，一个人常常会失语忘言。我每每陷入这样的境地。它的蓓蕾，它的颜色，它的风韵，它的叶与茎，一切都完美到超越语言所能企及的高度。它的生存自身就是对整个世界的一次响亮的礼赞，在它面前，我们应该对于美的追求抱有更大的信心和决心，还有勇气。

歌颂荷，就是歌颂清洁，歌颂勇敢和伟大的宽容。

它像任何生命一样，要经历冷酷的冰期。可是它总能带着更温柔更灿烂的笑容，重返我们的生活。在寒风呼啸的日子里，面对千里冰封，谁能想到最阴冷最黑暗的深渊，正培植和准备着一次最惊人的绚烂和怒放呢？

荷的一生，是韧忍坚强的一生。

荷的陪伴，是人类最大的幸运。

 记得有生以来第一次用借来的相机拍摄，居然是在大明湖拍荷花；还记得80年代中期在植物园我参加了第一次摄影比赛，稚嫩的作品居然还是荷花。

 也许是因为出生在“四面荷花三面柳”的泉城，受到了这方水土的滋养；也许是因为儿时就听母亲讲荷花仙子的故事，她的美很早就植入了我幼小的心灵；也许是少时杨万里、周敦颐们那些描写荷花的不朽诗文给了我一种润物无声的影响；也许是长大成人后对荷花那出淤泥而不染的品质有了更深的理解和感悟；也许是世事沧桑经历太多而找到了一个托物言志的精神载体……总之当我迷上摄影后，有意无意地荷花就成了我镜头中经常再现和表现的对象。

 而真正的有自觉意识地拍摄荷花则是在1997年。那时，我购置了一套相机，拥有了一支普及型的长焦镜头，于是，以后的每一个盛夏酷暑，大明湖畔、植物园里的荷花多了一个情有独钟的追求者。后来，我的荷花拍摄开始延伸到春夏秋冬各个季节，直至2007年时，在我拍摄荷花整整十年的时候，我举办了第一个名为《花梦影》的荷花摄影展览，展览中我还将我用业余时间夜以继日地为摄影作品写就的近百首配诗一并展出，没想到展出效果出乎意料地好，许多人也喜欢我的诗，他们用相机甚至是手机拍下了我的诗歌作品。而我早就有出版一本荷花摄影配诗歌的集子的想法，后来，在我的博客里，许多博友也期待我出这样一本集子，这一想法得到了蒋恒社长的大力支持，于是有了今天这本书。

 和众多的爱荷者一样，“小荷才露尖尖角”给了我生命之初的欣喜，“接天莲叶无穷碧”在炎炎夏日给了我焦躁的心灵无限的清凉和慰籍，而“映日荷花别样红”的娇艳和美丽则让我每每沉浸在欲罢不能的深深爱意之中。然而，我最最钟情的拍摄对象，还是那些“别有池塘一种幽”的残荷。如果说初露水面的新荷、田田的莲叶和婷婷绽放的荷花带给我的更多的是视觉上的美感和情感上的怜爱、品赏的话，那么，那些风中、雨中甚至冰雪中仍然摇曳多姿、拒俗抗污的残荷则更多地撞击着我的心灵，带给我许多理性的思考。或者换句话说，在这些凋而不零、香远益清的残荷身上，寄寓了我中年心境下更多带有哲学意味的人生体验和感悟。我觉得，亭亭玉立、美轮美奂的荷花体现的是荷之美，而那些迎风而舞、傲雪而立的残荷则体现了荷之魂。荷花不独有出淤泥而不染、濯清涟而不妖的冰清玉洁之美质，更有夺得玉容去，莲子溢清香的高尚品格和摇落见风姿的铮铮傲骨。在对荷的品格有了如此解读的心态下，或者说在我个人人生体验的观照下，我镜头中的荷花相对地就少了些妩媚，多了些风骨，这也是为什么我把集子分了四个部分，而份量最重、作品最多我自己也认为艺术水准相对较高的就是那些“相看未用伤迟暮”的残荷影像。也可以这样说，娇艳的荷花我更多的是用手中的镜头“再现”其美，而摇落的荷花我更多的是用心灵的镜头“表现”和彰显其质。

 “嗟叹不足，故咏歌之”。因为镜头不足以表现我心中之荷，于是，我在为这些荷花影像所配的诗歌中更进一步强化了我对荷的品格的赞美和解读。当然，我知道，在这样的品味和解读中，摄影作品本体语言的表现和表达可能会受到一定影响，诗也不可避免地带上一些有违诗歌特质的理性思辨成分，但我想，这样的相互参照和诠释，也许能引发和我趣味相同或相近的读者对清荷品格的一些思索和赏读。倘能达到这样的目的，纵有瑕疵，又有何憾？然而，这又毕竟是一本以摄影为主的集子，所以我在甄选作品时适当剔除了一些我觉得诗歌很有意境但影像语言却不那么纯粹的作品，这虽然使我稍感遗憾，但却又必须做如此决定。否则，我对不住那些比我更纯粹的摄影同行和读者。我想，为了表达我的心中之荷，或许将来我会出版一本以文字为主而以影像为辅的集子，以弥补这种遗憾。

 还有一个遗憾，由于工作繁忙，我的荷花摄影虽然拍了多年，但基本上只是拍的我所在的城市或附近几个地方的荷花，而国内这么多以荷花而盛名的地方我基本上都没去拍过，包括象西湖这样具有独特风姿的清荷文化代表地。题材上的坐井观天，加之摄影水平有限，未能将荷花最美的姿态和风貌展现给世人，这是一个心中永远的痛。好在来日方长，他日得闲，务必踏破铁鞋，广觅芳踪、再塑荷魂。

 本书付梓之前，著名作家张炜先生百忙之中为我写了序言；蒋恒社长给了我提出了很多中肯的意见，并亲自为我责编这本集子；我的同事和朋友们也都给我很多帮助和有价值的建议，在此，我向他们表示衷心的感谢！我想，真正的友情，一如我心中圣洁的清荷，超然物外，馨香永存。它不但感染着我、鼓舞着我，更化作我昂然前行的一盏明灯，不但烛照了我的爱荷摄荷品荷赏荷之路，更烛照了我的整个人生。

              张淼   2008.11.11日 凌晨3点半至7点半