贾樟柯，是我相对欣赏的一位国内导演。
　　 印象中，他的电影在内部或者地下渠道才可以看得到，官方发表的几乎没有。最早接触到是他的小山回家，从小武到站台，任逍遥，直到如今的《三峡好人》，上面的影片，有些很遗憾在国外获奖了在国内却都没有公映（印象中是如此）。要看他的电影，是在上影片观摩课时和去购买D版。
　　 这次《三峡好人》公映，很不幸和财大气粗的黄金甲撞上了档期，亦很不幸，国内的大部分观众对此类题材的影片不甚感冒。不管怎样，我们需要这样的影片，来提醒我们还生活在这样的社会里，家里的卫生间马桶还不是琉璃镶的黄金做的。
　　 《三峡好人》，是不以情节排场取胜，而以细节气氛见长的影片。 几乎陷于沉闷的对话，紧张的业余演员的表演使得这影片，不被喜欢热闹场面的人所中意。
　　　 影片的开头是在一艘渡船上，长长的镜头摇过，各色人等生活气息扑面而来，最后定格在一个中年男子身上，他就是主人公韩三明。开篇类似的手法，好来坞大片里用过很多，可眼前的才是真实的，他们真实地生活在我们身边。
　　　韩三明为了找到16年前被公安解救走的买来的妻子，见见16年没有见到的女儿，执著地找。寻找中，简短坚定的询问，透着这股不放弃的念头。几经周折，最终和妻子见面后的对话亦是如此，夫妻俩在长江边一个小工棚里重逢，韩三明问：现在的丈夫对你好吗?妻子麻幺妹答：也不是真的夫妻，只是给口饭吃而已。韩三明说：我当年对你那么好，我妈也疼你，你也走了。妻子麻幺妹说：当年不懂事……不禁泫然泪下。女儿最后也是没有看到，只看到了照片，知道在东莞打工。他还得回家挖黑煤，一年赚3万块来赎妻子。
　　　三峡，02年我曾经去过那地方，感伤的气氛一直萦绕着那段旅行。因为三峡水利工程的进行，当地发生着巨大的动荡，大家都不得不被强制迁往陌生的外地，离开他们祖祖辈辈生活的地方，而这里将永远沉没于水底。记得前几年，国内旅游社还打出了再见三峡游的广告。

　　 影片里那些普通三峡人的生活状态，最让人印象深刻，如同我当年见到的一样。旅馆老板。小马哥。倒闭的厂长。拆迁队员。
　　　旅馆老板。开一小旅馆，收的床费一天才1块2。当那天白惨惨的拆字涂上他家的墙壁时，自称乱朋友很多又是本地人的他，也不得不搬离他赖以生存的旅店，住到一个泄洪桥洞改建的房间里。
　　 小马哥。一个混在码头的小马仔，我们到影片结束还不知道这个直率坦荡卤莽的家伙的名字。他喜欢看周润发的电影，模仿周润发用报纸当美钞来点烟。满嘴江湖，义气，还说要罩着韩三明。三明和小马哥之间互相拨打手机，听对方的手机铃声，韩三明的是《好人一生平安》，小马哥的却是《上海滩》，“浪奔浪流，万里滔滔江水永不休。淘尽了世间事，混作滔滔一片潮流。是喜是愁，浪里分不清欢笑悲忧。”这时有点好笑，因为我们平时也有时候会互相打手机听铃声，但是当镜头摇到外头滚滚的长江水时，不禁有点伤感。后来小马哥兴冲冲地跟着一伙人去打架，临走时还叫韩到车站饭店里摆一桌为他接风，可他始终没有回来。韩三明不安地拨他手机，四处寻找才发现他在一堆碎砖头下面，手机里还响着韩三明拨他电话响着的《上海滩》的铃声。翌日一早，被放在木板上，盖着花毛毯水葬了。那《上海滩》的手机铃声似乎在印证他的人生。
　　 关于沈红，找她两年没有任何音讯的丈夫，找到了，发现丈夫已经不是以前的那个丈夫了。在大坝下第一次和丈夫跳起了舞，之后就以自己有了相好的为由提出了离婚，看得出来她还在顾及丈夫的面子，她还爱着丈夫，不然也不会千里迢迢地从山西赶到奉节来，也不会在转身决然离去不回一头，因为爱得太深了。
　　 还有影片的最后。韩三明和几个拆楼的弟兄话别。工友们问他在山西是做啥的。韩三明说是煤矿工人。问一天能有多少钱？韩三明说200。大家问能带他们去打工么？韩三明说能，但都是黑矿，很危险，每年死十几个人，早上下去了就不知道还能不能上来。大家沉默了，只是喝酒。第二天天亮，韩三明出发了，跟在他身后的是十几个背着铺盖卷的工友，和他一起去挖煤。
　　 《三峡好人》用了烟、酒、茶、糖特别提出来，作为影片的分段，它们都是老百姓日常生活所需的东西。烟和酒是韩三明的精神支撑。水，茶是沈红在寻夫过程中喝的。而糖，则是小马哥出事前请韩三明吃的大白兔奶糖；妻子给韩三明给吃的大白兔奶糖，韩则剥开递给了妻子吃。
　　 《三峡好人》中，我最看不懂的地方，是三处“超现实”的片段。忽然天边飞过一个UFO；一座类似纪念碑的楼忽然像火箭似的上了天；还有在影片结尾，有个人在废楼楼顶间走着钢丝。
　　　 真实的生活很沉重，都有点悲剧色彩，有希望总不该去扑灭，一些该把握的要把握，一些要放弃的就放弃。沈红离开了丈夫，去寻找新的依靠。韩三明却还有希望，尽管这一年会过得很艰难，至少还有希望。小马哥永远在浪里，他分不清欢笑悲忧。
　　　 或许，正在我看不懂的走钢丝的结尾里，有那么一个希望在；亦正如大话西游里，悟空扔掉香蕉，掉头追随唐僧一行的那个镜头。