一直对李安印象不是很深。只知道他是个大导演,导过很多片子,有很多华人演员都梦想成为他的主角。
从二〇〇〇年《卧虎藏龙》中,很清晰地认识了李安。这部片子红遍了大陆、香港、台湾,甚至一路杀入欧洲,并在很难打入的美国市场也赢得一亿多美元的票房,取得了华语电影绝对空前的骄人成绩。这也算是华人的骄傲吧。
然而,纵观其史,李安对全球电影来说是有贡献的。他的贡献在于他既充分接受西方电影技巧,以隐约的批判观点来表达个人自由的追求,重新与传统华人文化展开对话。对比于中国大陆八十年代以展现中国封建的一面,甚至被批评以“奇风异俗”来吸引西方影评的电影而言,李安的电影具有浓厚的现代感和生活感,与现今华人社会因经济巨变所带来的社会发展更加吻合,同时他也对西方文化有非常细腻的体验。他通过他的电影巧妙地为东、西方文化搭起了沟通的桥梁。
但是,二〇〇七年的《色·戒》彻底改变了我对他的看法。在这里我想说的是《色·戒》是部什么样的影片呢?它是文艺片还是历史片?是张扬人性还是歌颂汉奸?是抢救历史还是玷污英烈?把抗日青年变为汉奸情妇,李安与政治无关吗?
在这里特别值得一提的是,在第64届威尼斯电影展时,影展主办单位最初将《色·戒》出品国改成“中国·台湾”,李安一度考虑退出竞赛。在其助手力争下,该片出品国改为“台湾”(taiwan),《色·戒》才参展并获最佳影片奖“金狮奖”。那么,作为炎黄子孙的李安,其民族立场在哪里?另外,这部影片的投资方背景相当复杂,又深受亲日、亲美、亲“台独”的台湾文化界热捧(该片获第44届“金马奖”11项提名中的8项),在当前台海对立的背景下,这部影片到底宣扬了什么?那么,李安的价值底线又是什么?
李安实在是用心险恶之极。他在选演员的时候就煞费苦心,把英俊潇洒、深受追星一族喜爱的明星偶像梁朝伟出演汉奸,使得追星族在心理上倾向于梁,忽略其出卖民族利益、屠杀和奴役同胞的真正罪恶;汉奸气宇轩昂、智勇双全、不可战胜,而爱国志士则猥琐无能、幼稚可笑,最终被汉奸一网打尽、一败涂地。李安在这里宣扬的是用所谓的性攻克妇女,希望被奸妇女不报警只叫床!这是什么逻辑?这和侵略者没有任何差别!侵略者就希望被侵略者只慰安不抵抗!
那么,《色·戒》只是爱情片吗?《色·戒》真的是风花雪月、男欢女爱吗?李安散布的殖民文化和奴性思想,涣散人心,挑战民族伦理的底线,值得人们三思!“欲灭其国,必先去史”,难道这种文化鸦片还要继续毒害我们中国人吗?一个不珍视自己的历史伟人和历史功绩的民族,不仅是没有希望的民族,而且可能是最先垮掉的民族!
到现在还有人为《色·戒》叫好,为李安叫好!我们有今天安逸的生活,能够享受明媚的阳光,能够欣赏美丽的风景,能够平安快乐地工作学习,能够花红酒绿地呼朋唤友,靠的是谁?我们靠的是像郑苹如这样的无数先烈!我们岂能容忍《色·戒》之流、李安之流肆意玷污和践踏抗日烈士、民族精神?
是可忍,孰不可忍!封杀李安之流是当务之急,不能让文化鸦片继续浸蚀和毒害中国人,普及爱国教育刻不容缓!!!
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