中国摄影界所熟知的约瑟夫·寇德卡（Josef Koudelka，1938— ），是以拍摄吉普赛人而闻名的，曾经因为政治原因离开捷克在欧洲各地流浪时加入了玛格南图片社，以更为自由的方式记录着这个世界的喜怒悲欢。然而离开了自己祖国的寇德卡只能隐姓埋名——他在1968年拍摄的布拉格事件还是以匿名的形式获得了“海外传播俱乐部”的罗伯特·卡帕金奖。所以尽管他在加入玛格南图片社后和卡蒂尔—布列松成为挚友，并也办过展览，出过画册，但他决没有像卡蒂尔—布列松那样为世人所知。
近日细细浏览了寇德卡的作品回顾集，对这位享誉世界的摄影家有了更为深入的认识。尤其是他不同风格、令人眼花缭乱甚至不知所措的影像，让我意识到这绝不是我们通过一些既定的话语可以解释或理解的寇德卡。他的存在对于摄影界来说，其实是一场“灾难”，因为在他之后，很难有摄影家能涉猎纪实摄影领域如此纷繁复杂的时空之旅。
他的好朋友、评论家罗伯特·德尔佩是这样论及寇德卡：我情愿没有遇见过他。没有陪伴他经历流放的旅程。没有为他的书籍和展览挑选图像。这样的话，我就可以没有诸多的麻烦，包括新闻记者的流言蜚语。尤其是这样我就有可能仅仅评价照片本身，而非所涉及的拍摄者。尽管我和寇德卡之间有着真诚的友谊，已经建立在相互信任的基础上。
他还说：如果我并不认识这些照片的制作者，我也许可以更为轻松地为约瑟夫·寇德卡独一无二的作品下定义。我宁可旁若无人，无视任何信息或先前就存在的观念，直接进入他那些风格独特的影像内部。也许我所了解的古往今来的摄影家，很少能像寇德卡这样，在桌子上摊开如此全景画面的摄影作品，展现出丰富的多样性，包括构图的技巧，自由安排的元素。尽管摄影家本身常常会给我们带来意想不到的惊喜，但是他的作品却始终保持一贯严谨的特性，每一个框架都是精心构成的，从而为他的主题带来了真实的、强烈的、最为意味深长的切合实际的表达意味。
这里先来看看寇德卡的早期作品——
第一时期：探索时期
第二时期：戏剧拍摄
第三时期：吉普赛人
未完待续
