临写《始平公》
《始平公造像记》是比丘慧成为其父洛州刺史始平公造像的题记，由孟达撰文，朱义章书丹，刻成于北魏太和二十二年九月。《始平公造像记》在河南洛阳龙门山古阳洞北壁，他的艺术炽光在清朝中期才显示于世。全造像共10行，每行20字，尤为可贵的是全造像的布局用棋子界格阳文凸起镌刻，这一形式在历代碑刻中亦属罕见。
康有为在《广艺舟双楫》中对《始平公造像记》有精辟的论述：“遍临诸品，终之始平公，机意俊宕， 骨格天成，形体定。得其势雄力厚，一生无靡弱之病。”
以《始平公》为代表的《龙门二十品》，最大成就是创新精神。《杨大眼》、《魏灵藏》、《孙秋生》隶法尚多，而《始平公》则破隶体以成楷形，端庄严正，正而多变。如果说《张猛龙》是正体变态之宗，那么，《始平公造像记》则是魏碑方笔正体之源。《始平公造像记》外形博大雄强，精神厚重浑圆，是内涵与外形的完美组合，严正之中多变化，方俊之中多飘逸，缜密之中见空朗，细腻之中有雄奇，令人味之无尽，赞叹不已。
《始平公造像》破隶体出新是一大成就，在用笔上则又是一大开创，即运用棱角分明的方笔，变汉代分书的藏锋出笔为明显的露锋出笔，对突破笔笔中锋是一大贡献。外拓的方笔有着内在中实之力，强调丰厚，丰而不臃，实而不空。起笔的大胆侧切，转折的果断翻折是《始平公》刚健雄奇、外方内圆的突出特点。《始平公》点线雄强，不纯是刀痕的作用，而是线条中实、力厚而产生的雄强，书家的灵性开创了新的书风。点线的内涵神髓是刻工所不能代替的。
临 写
用笔：
一、 起笔、悬笔侧锋取外露棱角。
二、 行笔：落笔成棱角，随即提笔捻管外旋，笔锋右侧转正，主锋居中，万毫齐力。
三、 收笔：笔尽势收，稳健回锋。
四、 全画起、行、止笔中实勿求其妍，掌握好提按地辩证关系，成笔健而有力之势。
注意问题：
一、《始平公》为代表的《龙门二十品》是魄力雄强的方笔典型，因此写《始平公》必须做到笔画坚实中厚，切不可轻巧取妍。
二、临写《始平公》，首先要求其形似，在求形似的同时，必须要细心观察，刻苦临摹，灵性自悟，不可不求甚解而随意发挥。
三、在临写《始平公》时，要掌握笔画中实方俊的特点，避免在点线和结体上出现板、滞、薄的现象，所谓“形态易得，质感难求”所以我们要注意方正之中的席位奇险变化，这就是“有定发而处于自在”的妙理。
四、临写《始平公》的方笔，为了达到笔画丰实，一定要用铺毫，康有为讲“万毫齐发”就是此道理。根据魏碑《始平公》方笔卓美的要求，临写是最好悬腕，站起来写。这样临习，刻锻炼腕力，提高书写胆量，培养灵性与气质。
