央视《震撼世界的七日》终于落幕了，原以为这部毁誉参半的片子和地震一样，成为历史，熟料，一些地方电视台甚至地震灾区的四川电视台也开始播映，实在叹为观止，足以瞠目结舌。
自打汶川大地震后，在抗震救灾的滚滚洪流中，出现一支支特殊的队伍——影视剧组。如果是为了记录历史，我给他们鞠一个90度的躬，可惜不是，他们不为别的，只为了在残垣废墟的天然实景中拍摄影片。看看这些扣人心弦的片名吧：《汶川168小时》、《决战汶川》、《震撼世界的七日》、《5·12北川不相信眼泪》、《芙蓉花开》、《我们在一起》……据悉，至少有20部片子在地震灾区现场取景摄制，几乎全是名影视集团、名导、名演员参与。
在那些消息刚刚出来时，引发了一些争议，最大的争议莫过于：灾民伤痕依旧，这些片子是否会对他们的心灵造成二次伤害？争议归争议，一种更加强大的声音和思维始终占据主动，正如《决战汶川》主题曲所唱：“没有退缩，不必忧伤，乌云怎么能阻挡阳光；万众一心上战场，让我们高歌团结就是力量，中华儿女挺起胸膛，我们的血脉里流淌着刚强……”
很熟悉吧，这样的理由，这样的声音，这样的思维。
每当国家民族陷入一场巨大的天灾人祸时，总有这样激情豪迈的声音及时响彻云霄，久久回荡，似乎告诉我们：不要怕伤痛，不要太悲观，把眼泪擦干，把脆弱掩埋，万众一心，八方支援，大家一定能渡过难关。说到朝鲜战争，我们耳边马上回荡起激越浪漫的“雄赳赳气昂昂，跨过鸭绿江”，说到文化大革命，我们耳边马上响起雄浑荡漾的“我们走在大路上，意气奋发斗志昂扬”……几乎每一场大灾之后，紧接而来的是琳琅满目的歌颂、弘扬的文艺作品，要么就是悲怆中隐藏奋发图强精神的艺术创作，总有一种宏大的、崇高的精神内核镶嵌在表演后、文字里。
这样的思维多少年了一直一成不变：我们的文艺管理当局、我们的诸多文艺作品创作者、我们许多权威的文艺作品制作单位，总是在灾难面前习惯教育人民，灌输某种崇高的道德思想，期望在灾难后弘扬一种形而上的、宏大的精神，但恰恰忽视了对受害者尤其孩子们内心伤痕的敬畏和尊重。
时代变迁了这么久，一切似乎应该有所改变，但当我那天无意中看了《震撼世界的七日》片段后，心中有一种很不舒服的感觉，我相信那不是因为泪腺的蠕动。我感觉一切很假，因为不久前真正的地震灾难场面还深深印在我的脑海里，再出色的表演和现实一对比，马上显露出天然的缺陷；我感觉一切很残忍，因为视觉刺激又让人回复到5月12日那痛彻揪心的一刻；我感觉一切很过分，连我一个地震旁观者都感到虚假和残忍，遑论四川以及陕甘地震灾区的死难者家属、孤儿依旧所有受到心灵重创的老百姓，他们稍稍愈合的伤口一定又被撕扯得鲜血直流。
我以为是自己太敏感、太脆弱，甚至有些矫情、自作多情，一直不敢过于张扬自己的感受。我去了网上转悠，去了论坛、贴吧看看网友们的评论，尤其看看灾区民众的声音——一切如我所感。在百度“绵竹吧”里，质疑的声音不绝于耳：“又让我回到了512那天，心里的痛无法用语言表达！我们已经亲身去感受了灾后的感动，真的不愿意再去接受这演绎出来的感动”“我们不需要字这个时候来回归痛苦，因为我们还有很大部分人并没有从失去家园和亲人的痛苦中走出来……这个时候，我们需要的不是眼泪，而是自己给自己的微笑……”好友很多很多，我知道，不是自己太敏感、太脆弱，更不是矫情和自作多情，在苦难之后的心灵感受上，很多人是相通的，是有共鸣的。
为什么有那么多的影视公司、电视台、演员会 不约而同地去触碰这个伤口？为什么他们付出冒着危险、不顾疲劳甚至零报酬的代价，结果却并没有得到一片喝彩，倒随处可见一地鸡毛？为什么一个似乎良好的初衷，却和良好的结果大相径庭？是我们的思维除了问题还是我们的人道主义表达出现偏差？我们的人文关怀、人文文化依然停留在一种只见皮毛不及骨肉的肤浅阶段。
2001年美国的911事件大家一定记忆犹新，按照我们的思维，好莱坞各类政治、灾难、恐怖、科幻大片艺压全球，一定不会放过这样一个千载难逢的好机会。太平洋这边的网民在网上欢呼雀跃，幸灾乐祸，集体期待911大片隆重面世，重温美帝国主义的大难当头的一幕。一年过去了，两年过去了，三年过去了……直到2005年，美国第一部911题材电影《巨大的惊喜》才面世，而且整部电影的视角、思维都属于旁敲侧击、另辟蹊径的。这部影片的导演丹尼·雷纳以不同凡响的智慧，制作出第一部以喜剧的方式，直接反映后“9·11”时代纽约人生活百态的电影作品。美国有影评人称其为：一部拥有极大智慧的电影。此后到了2006年，其他直面911的影片，如《世贸中心》、《93号航班》才面世，而且都没有用赤裸裸的、极具现场感的画面来再现惨痛一幕......
